二胡放在哪個(gè)腿上(二胡的演奏姿勢(shì))

二胡的演奏姿勢(shì)之一坐姿

演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種，一般采用平腿式。良好的演奏姿勢(shì)是發(fā)揮演奏技巧的首要條件。不管是學(xué)何種樂(lè)器，演奏姿勢(shì)是最根本的一課，姿勢(shì)看似簡(jiǎn)單，一般初學(xué)者也不大重視。但是，若一開(kāi)始就沒(méi)有養(yǎng)成良好的演奏姿勢(shì)，不僅不雅觀，更重要的是會(huì)影響演奏技巧的發(fā)揮，嚴(yán)重的還會(huì)患職業(yè)病。

演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般采用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無(wú)靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩(wěn)定，有利于樂(lè)器性能的充分發(fā)揮。在合奏、齊奏、伴奏等場(chǎng)合一般都采用這種姿勢(shì)。

架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利于琴身保持相對(duì)穩(wěn)定，從而減輕了左手持琴的負(fù)擔(dān)，便于演奏技巧的充分發(fā)揮。在獨(dú)奏場(chǎng)合一般多采用這種姿勢(shì).

站立式是指把左腳搭在稍高一點(diǎn)的凳子、椅子或石塊等東西上，右腳仍直立于地上。站立式可以不受環(huán)境、座位等條件限制，但站立式只能偶爾間用于練琴，在演出中一般不采用這種姿勢(shì)。

不論平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應(yīng)置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應(yīng)保持基本穩(wěn)定。為便于運(yùn)指，琴桿可略向左前方傾斜，但不可過(guò)分，或歪來(lái)倒去搖晃不定。

拉奏時(shí)上身要自然放松，左右肩應(yīng)保持基本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可根據(jù)樂(lè)曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動(dòng)，但切不可夸張、過(guò)份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿態(tài)。或神情過(guò)于緊張，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現(xiàn)象。

手形姿勢(shì)

左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運(yùn)指技法難以提高。

右手持弓的手形近似于“拿筷子”，基本原理也有些相似。整個(gè)右手既不要緊張僵持，也不要松松垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無(wú)名指并列于弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運(yùn)行，并掌握整個(gè)弓子運(yùn)行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無(wú)名指主要是扣住弓毛拉內(nèi)弦。

當(dāng)然，中指與無(wú)名指放在弓桿與弓毛之間，只是對(duì)一般情況而言。如果在外弦上較長(zhǎng)時(shí)間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無(wú)名指暫時(shí)退出來(lái)，整個(gè)運(yùn)弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過(guò)，也有這樣一些初學(xué)者，他們不分具體情況，持弓時(shí)習(xí)慣于只留中指或無(wú)名指在弓桿與弓毛之間，內(nèi)外弦都由這一指來(lái)“一指包干”。這樣的換弦有明顯痕跡，發(fā)音生硬。有些初學(xué)者雖然將中指和無(wú)名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費(fèi)了完全可用的弓段。按杠桿原理，動(dòng)力臂越短，越不易使上勁。向左移動(dòng)了持弓點(diǎn)，等于縮短了動(dòng)力臂，有礙于二胡演奏技術(shù)的充分發(fā)揮。

練琴時(shí)還要注意培養(yǎng)良好演奏習(xí)慣。演奏時(shí)動(dòng)作要敏捷、準(zhǔn)確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過(guò)演奏者熟練的演奏動(dòng)作和恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬閬?lái)幫助聽(tīng)眾理解樂(lè)曲內(nèi)容，使演奏者的琴聲和聽(tīng)眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無(wú)意識(shí)的前俯后仰，喜怒無(wú)常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。

〔運(yùn)弓〕

運(yùn)弓是變換二胡音色、揭示樂(lè)曲內(nèi)容的主要手段之一。運(yùn)弓時(shí)必須動(dòng)作協(xié)調(diào)，手形自然，運(yùn)行有軌道，走弓要主動(dòng)。運(yùn)弓要成一條直線。

運(yùn)弓是二胡演奏基本功的一個(gè)重點(diǎn)訓(xùn)練項(xiàng)目。二胡琴聲的長(zhǎng)、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚(yáng)、頓、挫，很大程度取決于運(yùn)弓的右手。因此，運(yùn)弓是變換二胡音色、揭示樂(lè)曲內(nèi)容的主要手段之一。然而，有些初學(xué)者對(duì)運(yùn)弓不大注意，以為拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把調(diào)子拉出來(lái)了，故在他們運(yùn)弓時(shí)大臂緊夾腋下，單純地用小臂帶動(dòng)弓子左右甩動(dòng);有的運(yùn)弓時(shí)甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)弓子在琴筒上作無(wú)規(guī)律的推拉。這兩種形式的運(yùn)弓都只依賴于右手的局部動(dòng)作，造成了其它部位的緊張、僵硬，使運(yùn)弓動(dòng)作搖晃不定，顫抖不止。即使左手的按弦動(dòng)作比較熟練，發(fā)出的聲音仍然會(huì)模糊不清。

要使二胡發(fā)出優(yōu)美、統(tǒng)一的聲音，運(yùn)弓的右手必須動(dòng)作協(xié)調(diào)，手形自然，運(yùn)行有軌道，走弓要主動(dòng)。運(yùn)弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運(yùn)行痕跡基本上是一條直線;這時(shí)弓毛的擦弦力度與琴弦的振動(dòng)需要相適應(yīng)，發(fā)音自然圓潤(rùn)流暢，弓子運(yùn)行的“一條線”，看起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)并不是很容易的事。以拉弓來(lái)說(shuō)，正確的運(yùn)弓動(dòng)作應(yīng)是;大臂以肩關(guān)節(jié)為軸，向外作輕微的旋動(dòng)，肘部略向右前方移動(dòng)，小臂在大臂的支配下，帶動(dòng)手腕向右作勻速運(yùn)動(dòng)。隨著弓子的徐徐移動(dòng)，弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離逐漸拉寬，手腕逐漸向右凸起，手指也逐漸伸直。這樣，右手在各個(gè)相連部位的協(xié)同動(dòng)作下，把弓子從弓根平穩(wěn)地拉到弓尖(靠近持弓點(diǎn)的一端稱作“弓根”，與持弓點(diǎn)相對(duì)的一端稱作“弓尖”)。

如果接著轉(zhuǎn)向推弓，其運(yùn)弓程序與拉弓恰好相反。具體動(dòng)作是：大臂略微向內(nèi)旋動(dòng)，肘部稍向左前方平行移動(dòng)，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引著弓子由右至左地勻速移動(dòng)。隨著擦弦點(diǎn)逐漸向持弓點(diǎn)靠近，大臂與小臂構(gòu)成的角度逐漸變小(右半弓后穩(wěn)定為直角)，手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運(yùn)弓的推、拉動(dòng)作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實(shí)際上是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘、小臂、腕關(guān)節(jié)、手腕、手指等的聯(lián)合動(dòng)作。

協(xié)調(diào)統(tǒng)一的運(yùn)弓，并不意味達(dá)到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運(yùn)弓動(dòng)作，盡管運(yùn)弓路線是“一條線”，由于弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離在不斷改變，弓毛對(duì)琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳，弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內(nèi)在的擦弦力度去加以控制，即根據(jù)弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)距離的遠(yuǎn)近來(lái)隨時(shí)調(diào)整弓毛的擦弦力度，擦弦點(diǎn)在向弓尖移動(dòng)時(shí)，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時(shí)，逐漸減輕擦弦力度。這樣，就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致，圓潤(rùn)飽滿。

〔換弓〕

換弓時(shí)要主動(dòng)，推、拉過(guò)渡要自然流暢，要在音色、力度上形成一定的對(duì)比，且要按照相應(yīng)的規(guī)律進(jìn)行。

運(yùn)弓的另一個(gè)要領(lǐng)是換弓。換弓是推、拉的過(guò)渡，它既要過(guò)渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對(duì)比。為達(dá)到這樣的要求，就要爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動(dòng)作顯得從容而有準(zhǔn)備。具體地說(shuō)，當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時(shí)，整個(gè)運(yùn)弓的右手對(duì)即將出現(xiàn)的換弓在動(dòng)作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備;換弓時(shí)，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動(dòng)弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動(dòng)作被動(dòng)，那就會(huì)使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。

換弓是有一定的規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會(huì)使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力;不該換弓的地方而濫用換弓，將會(huì)使圓潤(rùn)流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂(lè)效果。一般地說(shuō)，樂(lè)曲中的連音符號(hào)“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應(yīng)作一弓處理，不可換弓分奏(至于用延音線“⌒”作指定時(shí)值延長(zhǎng)的音符更是如此);如果音符頭上沒(méi)有被“⌒”罩著，不管音符時(shí)值多么短，均應(yīng)一音一弓，不可一弓奏出幾個(gè)頭上不帶弧線的音符。為了爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說(shuō)換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的(快弓除外)，但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。

哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應(yīng)全盤(pán)考慮，并作出初步的估計(jì)。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣，一首樂(lè)曲開(kāi)頭一弓多為拉弓，末尾一弓多為推弓，然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對(duì)每一樂(lè)段或樂(lè)句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂(lè)段或樂(lè)句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運(yùn)弓規(guī)律;如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù)，不然推拉弓序會(huì)出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。換弦和快弓換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時(shí)值，過(guò)渡自然?？旃ǔＳ糜谔幚砜焖傩傻臉?lè)曲，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。

換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過(guò)程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過(guò)渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。

無(wú)論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺(jué)遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè)形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)(包括運(yùn)指符號(hào))只是在必要的地方才標(biāo)記。對(duì)于沒(méi)有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來(lái)把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>

對(duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂(lè)曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來(lái)處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱作“快弓”?？旃诂F(xiàn)代器樂(lè)作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。

拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。[next]

(運(yùn)指〕

運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。演奏樂(lè)器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外，左手運(yùn)指與右手運(yùn)弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。

運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。由于琴弦長(zhǎng)短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。

正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的“45度”：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45度，小臂與琴桿大約構(gòu)成45度以及按指的第二、三節(jié)(從指根數(shù)起)與琴弦(按千金方向)大約構(gòu)成45度。具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。四個(gè)按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件;指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著“內(nèi)勁”的支配，這內(nèi)勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。

初學(xué)者在學(xué)按弦時(shí)容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過(guò)死，四個(gè)按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。有些人在按弦時(shí)用指關(guān)節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時(shí)抬得老高這種種不正確的運(yùn)指，使整個(gè)按弦動(dòng)作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運(yùn)指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會(huì)使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實(shí)際上比學(xué)習(xí)和掌握一門(mén)新的技法還要稍困難一些。所以，訓(xùn)練運(yùn)指的靈活性與準(zhǔn)確性，首先要檢查運(yùn)指的方法是否正確。

訓(xùn)練運(yùn)指的準(zhǔn)確性，一方面要姿勢(shì)正確，另一方面不可強(qiáng)調(diào)片面動(dòng)作，要了解運(yùn)指整體的及內(nèi)在的道理，運(yùn)指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。即使按弦時(shí)指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。雖說(shuō)二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的練習(xí)，按指在耳力的支配下對(duì)應(yīng)有的指距將形成本能的“條件反射”。