微型二胡制造機(jī)構(gòu)，微型二胡制造機(jī)構(gòu)有哪些

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戲劇樂器？

戲曲伴奏、場(chǎng)景音樂與鑼鼓等器樂的總稱。經(jīng)過幾百年的實(shí)踐和創(chuàng)造，形成了中國(guó)戲曲器樂的獨(dú)特形式和表現(xiàn)手法。

戲曲中一切器樂都是為了劇本主題的體現(xiàn)，戲劇矛盾的開展，人物性格的塑造，思想感情的抒發(fā)和舞臺(tái)氣氛的渲染等而設(shè)，它與唱、做、念、舞有密切聯(lián)系。

器樂組合

戲曲樂隊(duì)既從屬于綜合藝術(shù)的整體，同時(shí)又具有相對(duì)獨(dú)立的表演性，一般的戲曲樂隊(duì)有著小型多樣、機(jī)動(dòng)靈活等特點(diǎn)。

鼓板是戲曲樂隊(duì)的指揮者（包括文場(chǎng)及武場(chǎng)），又是歌唱與伴奏的聯(lián)系者，同時(shí)，它又具有獨(dú)立演奏的特點(diǎn)。鼓師常常是通過鼓板的示意性演奏來傳情達(dá)意，他不但要使整個(gè)樂隊(duì)的合奏緊密無間，與表演的配合絲絲入扣，而且要每出戲都能打出不同的特點(diǎn)來。

各劇種樂器的組合盡管不同，但主奏樂器的作用卻相同。主奏樂師對(duì)每一出戲、每一段唱的感情起伏轉(zhuǎn)折，高潮處理，必須胸有成竹；并且要十分了解演員的藝術(shù)個(gè)性，他們的特長(zhǎng)與不足，這樣彼此的合作才能得心應(yīng)手，配合默契，在長(zhǎng)期的合作中創(chuàng)立獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其他樂器的配備是為了支持主奏樂器，使音色更為飽和，與主奏樂器的特色相結(jié)合，是構(gòu)成各劇種獨(dú)特風(fēng)格的因素之一。

各劇種的基本樂器組合形式不同，如京劇以京胡為主，配以月琴、小三弦，對(duì)皮簧的峭拔、玲瓏的音調(diào)風(fēng)格的形成就有很大作用；河北梆子以小梆笛配板胡，就顯得音調(diào)高亢；晉劇以二股子、四股弦、小三弦配板胡，就顯得特別舒緩；豫劇以笙、笛、二胡、三弦配板胡，就更顯豐滿、火熾；昆曲以笙、三弦配曲笛，則又顯得柔和、細(xì)膩。由于各劇種樂器組合形式不同，音色與技法也各異，這就形成了戲曲器樂風(fēng)格的多樣性（見主奏樂器）。

色彩樂器一般是兼用的，如嗩吶、洞簫、箏等，是為了烘托特殊的氣氛和意境而用。表現(xiàn)熱烈歡騰時(shí)，一般用大、小嗩吶并以鑼鼓相輔；表現(xiàn)幽靜典雅情景，則常以洞簫、箏為主；戰(zhàn)斗場(chǎng)面則增入戰(zhàn)鼓加強(qiáng)氣勢(shì)。

戲曲中，伴奏樂器分為四個(gè)聲部：吹管樂、彈撥樂、打擊樂、拉弦樂。

京劇三大件（京胡、月琴、京二胡）；河北梆子的三大件（板胡、梆笛、笙）；廣東粵曲三架頭（高胡、揚(yáng)琴、秦琴）；越劇三大件（主胡、副胡、琵琶）等，這些主奏樂器的樂師與鼓師共同掌握著全劇的伴奏。

在這種文、武場(chǎng)的基本組合下，根據(jù)劇情與唱腔的需要，后來逐漸加入了嗩吶、笙、琵琶、三弦、中阮、大阮、二胡、中胡、大胡（大提琴）、倍大提琴等樂器，從10多人到20余人不等，形成了一個(gè)由吹管樂、彈撥樂、打擊樂、拉弦樂四個(gè)聲部組成的中小型民族管弦樂的規(guī)模。

什么是鄉(xiāng)村音樂？

鄉(xiāng)村音樂是一種源于農(nóng)村地區(qū)的音樂形式。
其風(fēng)格多變，包括了民歌、鄉(xiāng)土歌曲、兒歌、童謠等種類。
這些音樂作品的創(chuàng)作、演唱和傳承多數(shù)發(fā)生在農(nóng)村地區(qū)，因此也被稱為鄉(xiāng)土音樂。
鄉(xiāng)村音樂的產(chǎn)生和流傳與農(nóng)村地區(qū)特有的生活方式和文化傳統(tǒng)密不可分。
其歌詞內(nèi)容常常與農(nóng)村生活相關(guān)，歌曲的旋律也往往帶有濃郁的農(nóng)村風(fēng)情和民俗文化元素。
這種音樂形式近年來備受關(guān)注，不少鄉(xiāng)村音樂作品也被大量傳唱和演奏，成為了中國(guó)鄉(xiāng)村文化的一個(gè)重要組成部分。

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