二胡演奏兄妹開荒，二胡演奏兄妹開荒歌曲

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡演奏兄妹開荒的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹二胡演奏兄妹開荒的解答，讓我們一起看看吧。

為什么秦腔界熱衷于排秦腔現(xiàn)代戲？

有幾人了解秦腔古戲。光劇本出書就幾十本。

有幾個人會？都不舍咧，有幾人見過這些劇本？都不舍咧，有幾人聽說過？

現(xiàn)代劇唱起來可以隨意。導演可以胡導也么人知道。

唉，好好一個秦腔等。關(guān)中戲劇。

可惜

個人認為：現(xiàn)代戲的排和演，不應(yīng)該僅僅只是秦腔的專利，而應(yīng)該是整個中國戲劇界推陳出新和傳承發(fā)展的重要內(nèi)容。作為一個陜西人，作為一個秦腔愛好者，我為我們的秦腔的一切巨大成就而驕傲和自豪！

誠然，作為中國百戲之祖的秦腔，歷史悠久，源遠流長，作為珍貴的文化遺產(chǎn)，流傳下來的傳統(tǒng)劇目內(nèi)容豐富多彩，數(shù)量蔚為大觀。但是，如果我們永遠墨守于“奸臣害忠良，相公找姑娘，姚婆子害前房”的“陳規(guī)陋矩”，則只會寸步難行，死路一條！

實踐證明，戲曲只有改革，才能傳承和發(fā)展；只有不斷創(chuàng)新，才能永葆旺盛的活力。但是，真正為廣大的人民群眾所喜聞樂見才是最根本的前提，才是植根于最深厚的土壤！否則，在所謂的拉“改革”大旗作虎皮幌子下的一切“投機”成果都只會象肥皂泡一樣絢爛的破滅……

以秦腔（包括眉戶和其他陜西地方劇種）現(xiàn)代戲的創(chuàng)作、移植和演出為例，從陜甘邊區(qū)的《血淚仇》、《十二把鐮刀》、《兄妹開荒》、《窮人恨》等，到建國后的《梁秋燕》《三世仇》《劉巧兒》《羅漢錢》等，特別是新時期以后的《祝福》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《西安事變》、《杏花村》、《酒醉杏花村》，還有近年來的《西京故事》等優(yōu)秀劇目，都應(yīng)該為今天的秦腔界“熱衷”排演現(xiàn)代戲提供借鑒，這就是真實生動的反映現(xiàn)實生活反映時代脈搏，真正為廣大戲曲愛好者所喜聞樂見……

但是，如果“熱衷”的原因僅僅只是為了“評獎”或者為了完成演出任務(wù)，相信不僅熱不了多久，而且自己會先冷下來……

值此，第八屆秦腔節(jié)之際，希望我們的《易俗社》象易俗社一樣魅力恒久！

為什么秦腔界熱衷于排演秦腔現(xiàn)代劇呢？第一，我覺得這樣做，是一條促使秦腔這一古老劇種能夠更好地傳承和發(fā)展，更好地體現(xiàn)我們黨的文藝方針，政策的必由之路。我們知道，秦腔現(xiàn)代劇在數(shù)量上和秦腔古典劇相比較，所占的比例實在微不足道。長期以來，我們黨的文藝方針始終都是遵循著"百花齊放，百家爭鳴"這一”雙百"原則，文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)的"二為"方向。解放初期，一九五一年毛主席給中國戲曲硏究院題寫了"百花齊放，推陳出新"的題詞，更為廣大文藝工作者指明了前進的方向，很好地解決了文藝界一直存在著的"厚古簿今"問題。也就是說，在繼承傳統(tǒng)的同時，更要不忘挖掘，創(chuàng)造出新的東西來。事實證明，從一九四二年毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表以后，所出現(xiàn)的歌劇《白毛女》，《兄妹開荒》，秦腔現(xiàn)代劇《血淚仇》，眉戶劇《十二把鐮刀》及解放初期的評劇《劉巧兒》，眉戶劇《梁秋燕》等更受群眾歡迎和喜愛，尤其是秦腔現(xiàn)代劇《血淚仇》，眉戶劇《梁秋燕》多年以來暢演不衰，成為世紀經(jīng)典。

第二：為了使秦腔更好的傳承和發(fā)展，必須要考慮受眾的問題。現(xiàn)在的秦腔觀眾，不管城市和農(nóng)村，都是以中老年人為主，年青人比較少。為什么呢？首先就是年青人不喜歡古典劇。因為他們對于年代久遠的時代，環(huán)境，歷史人物不熟悉，尤其是對于古人的衣裝，臉譜，唱詞不習慣，對于他們的喜怒哀樂漠不關(guān)心，相對來說，不如現(xiàn)代劇那樣親切，感人，熟悉，有如身臨其境。隨著時光的流逝，秦腔老年觀眾慢慢減少，為了吸引，培養(yǎng)更多的年青人的興趣，引導他們熱愛秦腔事業(yè)，就必須在既繼承傳統(tǒng)，演出古典劇的同時，又盡可能地多排演一些表現(xiàn)當代題材的現(xiàn)代劇，則更能有利于秦腔事業(yè)的傳承和發(fā)展。

以上僅為農(nóng)夫個人之淺見，如有不妥之處，歡迎批評。

到此，以上就是小編對于二胡演奏兄妹開荒的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡演奏兄妹開荒的1點解答對大家有用。