樂器演奏模板二胡(《河南小曲》：演奏版本比較分析，以及技法分析)

本文選擇的第一個音頻資料來自于QQ音樂劉明源胡琴專輯《幸福年》，該專輯是由福茂唱片公司于2021年4月27日發行。劉明源作為樂曲的一度創作者更能體現作品所表達的情感。

本文選擇的第二個影像資料選自于宋飛《中國二胡名曲指導》教材示范部分的演奏，該教材是由南京先恒音樂傳媒有限公司發行。宋飛作為當代著名的二胡演奏家，她演繹的《河南小曲》也成為眾多學習者借鑒的模板。本文選擇的第三個影像資料來自騰訊視頻“心弦情韻—段皚皚二胡專場音樂會”，此場音樂會是2010年在上海音樂廳舉辦的，《河南小曲》就是此場音樂會中的曲目之一。段皚皚作為二胡演奏家，在演出實踐中可以勝任各種風格的曲目，在演出中她以新穎獨特的創新表演展現其全面發展的藝術觀念。

筆者選取三位演奏家演奏版本的原因：劉明源作為《河南小曲》的曲作者和演奏者，其演奏的版本可稱之為“母版”，其他演奏版本都是在此基礎上繼承創新和發展的。宋飛既是劉明源先生的弟子又是北方人，其演奏風格豪邁、大氣，充分展現出北方人性格特點，其父宋國生也演奏了《河南小曲》，所以她的演奏版本是集劉明源和宋國生的精華于一身。段皚皚為地道的南方人，從演奏中發現段老師的演奏細膩傳神，演奏技巧嫻熟，散發著江南人的端莊和溫婉，從而形成了與北方人不一樣的演奏風格。

演奏家簡介

劉明源先生1931年7月出生于天津，我國著名的音樂家，民族管弦樂大師。他精通板胡、高胡、京胡、墜胡等多種樂器，7歲在天津中國大戲院登臺演奏，15歲就開啟了他的藝術生涯。由于長時間游歷在不同地方，參與到不同音樂風格的戲曲樂隊中，使他擁有扎實的基礎和嫻熟的演奏技巧。在民間音樂文化的基礎上，劉明源創作出許多胡琴作品，也改編了大量的民族音樂作品。他一生為民族音樂事業奮斗拼搏、傾注了畢生精力，為我國的民族音樂做出了偉大貢獻和成就，因此被人們贊譽為“繼劉天華、華彥鈞之后的又一位中國民樂的一代宗師”。

宋飛，1969年出生于天津，被當代人喻為“民樂皇后”，是我國著名的二胡演奏家。從小受到其父親宋國生先生的啟蒙，在16歲時就已經擁有精湛的演奏技術，隨后考入中國音樂學院，師從劉明源、安如礪等中國民族器樂大師。除了學習二胡外，她還精通各類胡琴、琵琶和古琴等多種樂器，并將其他樂器的藝術精髓運用到二胡的演奏中來，給二胡這件傳統樂器注入新鮮的活力。段皚皚，江蘇常州人，上海民族樂團二胡首席、上海音樂學院客座教師，師從南方二胡著名教育家之一王永德教授。

“1997年她以優異的成績畢業，進入上海廣播民族樂團，該團后來并入上海民樂團。段皚皚的藝術之路從其一畢業就進入職業化階段，這與她喜歡舞臺表演的追求有關，也是她總會積極參與到各種音樂會、甚至融合跨界形式中的藝術旨趣。”

演奏版本對比分析

一首音樂作品真正的內涵不止是作曲家創作的譜面，更多的是演奏家在演奏中不同的音樂表現。下面筆者通過對比演奏時長、演奏技巧和演奏風格三方面來分析演奏家的演奏差異。

由于每位演奏家對音樂的理解和角度不同，所以在保留原作者創作風格的基礎上，演奏家根據個人的理解會呈現出各式各樣的演奏特點。以下是筆者運用計時器計算的三位演奏家演奏時長通過對比看出，宋飛演奏時長最短，段皚皚演奏時間最長，劉明源的時長介于兩者之間。

劉明源演奏的總時長為4分49秒，演奏速度適中且快慢板對比不明顯。宋飛的演奏是三位中用時最短為4分14秒，演奏速度較快，特別是快板再現段落，短短25秒將情緒推向高潮。段皚皚的演奏時長為5分20秒，慢板段落是三位中時間最長的且速度最慢的。樂曲開頭（譜例2-2）速度標記為每分鐘120拍，表情記號為喜悅、流暢地，開門見山將河南人直爽的性格表現出來。第一段中三位演奏家演奏時長各不相同，且演奏速度也并未按照譜面標注演奏。

此段差異源于不同的進板方式和速度處理。劉明源采用直接進板的方式，進板后速度穩定，這樣的進板方式給人一種輕快活潑的感覺。而宋飛和段皚皚則采取的是慢起漸快的進板方式，其中宋飛在每一個快板段落前都采用慢起漸快的形式，這樣的進板方式會對每一段做出強調，讓人明確地感受到樂段的開始和結束。而段皚皚是在前兩小節慢起漸快，且只在樂曲的開頭采用這種方式。

譜例2-3樂曲慢板段落（譜例2-3）譜面表情符號是舒展自豪地，沒有標注速度要求。此段旋律舒展，抒發了河南人為自己家鄉深厚的文化底蘊而感到自豪和驕傲的情感。三位演奏家慢板的演奏時長差別較大，這些差別多來自于氣口和實際演奏時對譜面的二度創作。劉明源在演奏時沒有將每一個長音的時值做的很長，且每一小節之間銜接流暢，他實際演奏的旋律與譜面是略有差別的。

宋飛此段演奏時長是最短的，速度也是稍快的。她在演奏時沒有氣口停頓，樂句間連接緊密，并且弓法也做了相應的改變，給人的感覺是連貫利索的。段皚皚在演奏時將每一個音符的時值拉得非常飽滿，甚至會有點“拖拍”的感覺，并且實際演奏與原譜幾乎沒有差距，她的演奏像是在給聽眾慢慢傾訴內心的情感。譜例2-4再現段譜面（譜例2-4）表情符號為熱情奔放地，速度為每分鐘146拍。表現了河南人民對待事物樂觀向上的積極態度、對美好生活的滿足。

通過演奏時長對比，宋飛和段皚皚在這一段的演奏時長較短且速度是較快的，但是兩者不同點是段皚皚按照譜面的旋律演奏，而宋飛是按照第一段的旋律演奏，她的漸強漸快的幅度也是三位中最大的，用較快的節奏和速度將樂曲直接推向最高潮。劉明源在此段演奏速度穩定，給人營造一種很愜意歡喜的氛圍。

演奏技巧對比

《河南小曲》雖然篇幅不長，但難度較大。里面包括許多左右手的聲韻技法，比如左手的揉弦、懸腕滑揉、滑音等，右手的墊弓、顫弓、頓弓等。下面對三位演奏家左手演奏技巧—揉弦、滑音來進行對比分析。

“在演奏河南風格曲子的時候，滑音是演奏時一個重要的技巧，是潤飾音樂旋律和凸顯音樂風格的重要手段，在我國戲曲音樂中，滑音的應用極其廣泛，這是因為戲曲唱腔和地區的語調密切相關。”3此曲有多次出現的二度、三度和四度滑音，還有在樂曲中出現不多但是極具地方性風格的mi和xi兩個大滑音。譜例2-5二度滑音多在sol、do、re上呈現（譜例2-5）。

劉明源在演奏二度滑音時不直接發音，sol、do、re出現在強拍時用幅度較小的音程做一個二度以內的上滑音。如開頭主音sol，他在演奏時從fa滑到了sol，滑音干脆有力，強調音頭和音尾。在慢板段落，他在這三個音上做小幅度的滑音處理，這樣可以增強樂曲的流動性和舒暢性，使音樂聽起來沒有那么呆板。而宋飛則與前者不同，她將二度滑音處理做的干凈利落，且弓子力度大使音頭更具有爆發力，給人聽覺上的沖擊。在慢板段落，宋飛演奏的滑音類似回滑甩腔的效果，更加強調了音頭和音尾的連接。

段皚皚在做滑音處理的同時，頻繁地在do上做揉弦處理，使旋律線條柔和。在慢板段落她沒有演奏出二度滑音，而是將三度和四度滑音做的很明顯。域的不同，所以演奏家對演奏技巧的表現也有差異。演奏滑音時，南方人大多會將滑音做的慢而細膩，北方人則傾向于做的快而干脆。劉明源在演奏時將切分節奏中時值長的mi和十六分音符中的sol用較長的弓段予以夸張表現，來模仿河南人語調的音響效果。

宋飛在演奏三度滑音時，呈現出直上直下式的換把，滑動幅度大，在音符上沒有過多停留。段皚皚在演奏時將滑音速度放慢，音色飽滿圓潤，且對十六分音符的演奏進行不換把的處理，用四指做近似小二度的滑音到sol再用二指按mi，使得滑音效果委婉含蓄。如果說前面所分析的滑音是奠定樂曲音樂風格的基礎，那么樂曲出現次數較少但是極具風格性的滑音則是樂曲的畫龍點睛之筆。這類滑音在樂曲中出現了一到兩次（譜例2-7）。它們是模仿河南地方特色，同一音上的滑音像是河南戲曲中抬花轎上下起伏的律動，mi和si兩個大滑音則是模仿三弦的音響效果。