二胡大長音教程(二胡技巧沒有輕重之分，小技巧卻有大作用，波弓就是最典型的例證)

在二胡演奏中，拉得好聽不好聽，各種技巧的運用，是相當重要的。可以說，二胡的韻味，都是通過技巧的運用才體現出來的。

二胡的各種技巧，主要體現在指法和弓法上。

體現在指法上的技巧有揉弦、打音、滑音等等。

體現在弓法上的技巧有慢長弓、短弓、快弓、頓弓、波弓等等。

在這么多的指法和弓法中，相對而言，還是有輕重之分的。如指法中的揉弦，就是一個比較重要的技巧，僅揉弦形式就有滾揉、壓揉、滑揉等多種。再細分一下，還有快揉、慢揉、遲揉等許多細分形式。表達不同的樂曲情感，需要有不同的揉弦形式。揉弦的多樣性，讓我們不得不重視揉弦，作為重要技巧，或者說是關鍵技巧，學揉弦下的功夫最大，這是可以理解的。

在弓法中，慢長弓和快弓，可以說是重中之重，這兩個技巧功夫不到家，想拉好二胡便無從談起。

但是，二胡演奏又是綜合技巧的體現，因此，它的技巧又是不該分輕重的，任何一種技巧，只是分擔的功能不同罷了。在更多的情況下，一些小的、往往沒能引起人們重視的小技巧，卻是一個人二胡演奏水平的體現。在二胡樂曲的細微處理上，這些小技巧往往擔負的職能要大于重要技巧。因此，勿以少而輕之，應是每個二胡愛好者都應該牢牢樹立的觀念。

例如弓法中的波弓，相對于慢長弓及快弓而言，應該屬于小技巧。但是，波弓雖然是個小技巧，在弓法中的作用卻是不容小覷的。在改善音頻的質量上，有著不可替代的地位和作用。

波弓，也有人稱其為浪弓。其演奏方法是運弓時通過右手速度和力度上的變化，使二胡的發音呈現出類似波浪般的線性改變，進而增強二胡的聲音美的一種特殊弓法。波弓可以單獨運用，也可以配合揉弦使用。

波弓多用在二胡的長音演奏中。所謂長音，就是時值較長的音符和節拍較長的樂句。特別是用空弦演奏的時值和節拍較長的樂句，需要按指發音的長時值和節拍中也經常會用到。

由于波弓演奏法在曲譜中沒有符號注明，全憑演奏者在演奏時根據需要的把握運用，因此，這一技巧常被多數人所忽視。一些自學二胡的朋友甚至還不知道有此法，更談不上具體應用了。

我們用實例來看波弓在樂曲中的運用：

上圖是由阿炳作曲的《二泉映月》的曲譜，圖中，我作出紅色標識的音符，演奏中用的都是波弓。

第二小節中的2這個音符是二拍音符，算是個較長的音符。第三小節中的3為一拍半，第五小節中的3也是一拍半，而第六小節中的1仍是二拍，且是內弦空弦音。

前三個音符用的都是按指揉弦配合波弓演奏的方法。比較一下，這種配合方法，比單純揉弦發出的聲音更具蒼涼感，情緒的起伏更大些。而第六小節的1，由于要用內弦空弦來演奏，而且要占二拍，算是個小長音了。

這么長的拍子，如果用常弓演奏，聲音的線性表示就是一條直線，缺少變化，聲音顯得平而直，體現不出情緒上的變化來。而空弦音又不能用揉弦的方式讓聲音發生線性改變。在這種情況下，波弓的作用就顯現出來了。用波弓的辦法演奏這個空弦1，既解決了此音不能揉弦的缺憾，又滿足了聲音的線性改變的需要，藝術效果顯然是增強了。

我們再來看波弓在《陜北抒懷》這個曲子中的運用：

此曲五小節的6，還有7小節中的2，都有四拍的時質，單用揉弦的辦法是不會使四拍內的聲音產生變化的。且這個門曲子是C調的，要用26弦演奏。7小節中2這個音符，要用內弦空弦演奏，這么長的時值，如果用平弓演奏，必然給人以呆板的感覺，波弓的運用，恰到好處的解決了這個問題。

此外，波弓在此曲中的大量運用，還有一個突出樂曲地域風格的作用。我們通過運用波弓和不運用波弓的對比，會發現運用波弓后，陜北那種粗獷、高亢的地域音樂特點表現得更加突出了。這說明，波弓的運用，在表現樂曲的地域特色上也是有著特殊的、不可替代的作用。

波弓，作為一種特殊弓法，雖然在二胡弓法中不占重要位置，卻是不可忽視的一個技巧。它的要領在于手腕瞬間爆發力的產生，再就是力度與速度變化的撐控。從技術層面上講，并不是一種很難掌握的技巧，但對于學二胡人來說，不該忽視這一技巧，掌握并學會運用它，還是十分必要的。