拉二胡泛音好嗎，拉二胡泛音的演奏技巧

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于拉二胡泛音好嗎的問題，于是小編就整理了2個相關介紹拉二胡泛音好嗎的解答，讓我們一起看看吧。

二胡泛音，D、G調的5是不是都用內弦三指？泛音在弦上位置是固定的嗎？

應＂地主139013636＂邀答！

二胡泛音，D、G調的5是不是都用內弦三指？泛音在弦上位置是固定的嗎？

這道題牽涉到好些原理，比如弦的振頻原理，什么是泛音，泛音點的位置，泛音在曲中的運用等等。

凡是二胡發音為金屬鳴響的，它的諧振共鳴很好，如果輕拉空弦，左手浮按琴弦下滑，就會出現一個個音位清脆的鳴響，這就是泛音，如果諧振性好的二胡，就能通過泛音的表現鑒別二胡的質量。

泛音和手指按的基音（實音）的區別，泛音的振頻高，而實音的振幅大，音響大就會掩蓋泛音，如果我們用手指分段阻礙它們的振幅，就得到不同的泛音。

在固定千斤高度時，你可以將弦從千斤到琴碼之間分為I／2、1／3、1／4、1／5找到泛音點，我們首先要弄懂，泛音是從空弦弦長分段上找到的，它是固定的。

泛音是在固定處，比如內弦弦長的1／2處，拉《光明行》時不斷D、G調轉挨，當拉D調三指按為i，如轉G調，三指不動即為5、

這種方法是原位不動，手指不動，轉換調后，音高不變，只是變了唱名。

弦長1／2發出的泛音音量最響，往往曲中凡用到1／2音位時多奏成泛音，比如《良宵》，《月夜》，《控駱駝》，《江南春色》等曲多在弦中段用三指奏出泛音。

為什么要用三指？因為把位的指法要求正好是中把的三指直伸，也可移把滑指到中間位。

二胡馬叫怎么拉好聽？

二胡馬叫怎么拉好聽？

你注意觀看陳軍和高韶青等大師拉《賽馬》，巜戰馬奔騰》以及《奔馳在千里草原》等曲中，因為描寫的北方草原騎馬風格的曲子，二胡就以此模擬幾聲馬叫，有人模仿得唯妙唯俏，有的人怎么學都不行，因為有兩種馬叫，一種是賽馬中的單馬嘶鳴，到了沖刺后由于騎手手拉繮繩，馬的兩前蹄通常高抬就叫，這里就只能模擬單馬叫，弓毛只擦內弦。而群馬嘶鳴要用雙抖弓顫滑。

1??單馬嘶鳴

左手三指從千斤至琴碼1／2處下方浮在弦上迅速向琴筒滑至2cm處（三指與琴筒距離近就是小馬聲，反之老馬聲），這時產生的是馬的第一音，二胡發出泛音，右手是同時拉弓、

緊接著右手中指無名指要向內勾弓毛，緊貼內弦，向前做連頓弓發出咯咯咯噪音的同時，左手三指在弦上向上移動，右手臂要稍僵硬，這樣完成馬的一口氣嘶鳴。

2??群馬嘶鳴

右手持弓時將弓桿擦外弦的同時，弓毛擦內弦，食指，中指.勾弓桿，無名指勾弓毛.貼弦有力拉弓，左手三指從弦中下部滑至2cm處時，一指按弦，三指顫音向低音，反復來回，突出是群馬在不整齊的嘶鳴。

你多看看專家們的姿勢，聽聽馬嘶聲的區別！

多謝你的閱讀??！

雙弦顫滑法及內弦連頓下滑法

在描寫草原奔馬題材的樂曲中，常會有模擬駿馬嘶鳴的段落，如：《戰馬奔騰》、《奔馳在千里草原》、《草原新牧民》等。

模擬駿馬嘶鳴有兩種方法：一種是雙弦顫滑法，其奏法是：將右手中指放于弓外，與食指一起勾壓弓桿，使弓桿摩擦外弦，同時用無名指向里勾弓毛，使之摩擦內弦，由此來演奏雙弦；或以中指和無名指彎曲，向下（向琴筒方向）勾壓弓毛，將弓毛壓成扁狀，使其能同時摩擦內外兩弦，以此來演奏雙弦，這兩種奏法由演奏者自擇。演奏時以右手拉奏雙弦，左手于極高把位，用一、三指做三度顫指下滑音，這種方法要注意的是：

①弓毛貼弦要緊，發音須略帶噪聲；

②左手向低把位顫滑的速度不要過快，幅度也不需太大，顫滑的同時手指還可快速地上下抖動，此方法一般用來模擬群馬的嘶鳴。

另一種是內弦連頓下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一個上滑音滑至極高音，右手中指和無名指向里緊勾弓毛，貼緊內弦，在左手上滑的同時由中弓拉至弓尖；接著左手作小幅度的下滑音，右手配合以內弦推弓的快速連頓弓。演奏時注意右臂需要保持較為緊張的狀態，弓毛一定要緊貼琴弦，以發出「格、格、格……」的噪聲，這樣才能奏出逼真的效果，這種方法通常用來模擬單匹馬的嘶鳴聲。在樂曲中，這兩種奏法可單獨使用，也可組合起來使用，其舞臺演出效果非常好。

《狂野飛駿圖》是陳軍新近創作并演奏的一首二胡獨奏曲。該曲以濃彩重抹的潑墨畫卷，描繪了游牧民族的狂野以及萬馬奔騰的雷霆之勢，就像一大杯烈酒灌喉，給人以無比酣暢震撼的感覺。該曲有別于傳統二胡曲，由銅管、木管及多重打擊樂器等管弦樂隊伴奏，營造出強烈的音效動感，使一向感覺柔弱的二胡表現出了十足陽剛的性格。

用“和弦”奏駿馬嘶鳴

二胡中的“和弦”胡友們可能都知道，但在實際運用中并不多見，最近與朋友的一次交流中，探討了馬叫的方法，感覺用“和弦”演奏更為逼真，方法如下：

1.拉弓，此時不用“和弦”，左手從外弦中部快速下滑至高音區；

到此，以上就是小編對于拉二胡泛音好嗎的問題就介紹到這了，希望介紹關于拉二胡泛音好嗎的2點解答對大家有用。