二胡的音符怎么來的(二胡技巧分享：遇到時值較長的音符，指法與弓法應該怎樣正確處理)

二胡曲的音符有長有短，最長的可達四拍，短的一拍中可有8個音符。正是這長短不等、錯落有致的音符排列，才構成了樂曲節奏的多樣性、豐富性。

慢長弓，是二胡弓法中最基礎的技巧，弓法中的許多技巧，都是這一基礎的延伸和拓展，因此，弓法的訓練，都必須從慢長弓做起。

慢長弓的難點是什么？對于這個問題的回答，多數人脫口而出的，恐怕就是時值較長的音符演奏。

時值較長的音符，也就是俗語通常所說的長音。長音的演奏，由于音符時值較長，這對于演奏者的控弓能力的確是個考驗，也是一個人弓法功夫到不到家的標志性標準。

長音的演奏，體現的是一個人運弓的綜合能力，它涉及到弓段分配、運弓的速度把握、力度的控制及與左手的配合等各個方面的技能。因此，說它是二胡弓法基礎的基礎實不為過。

長音演奏的基本要求是：推拉弓要一次性完成，也就是推弓要一推到底，拉弓要一拉到位，中途不能改變；弓速要勻，在規定的時值內，運弓速度要均勻，不能時快時慢；力度要始終保持一致，不能時大時小，不可造成強弱對比上的人為改變；規定的時值內，音量和音質要保持一致性。

拉長音時最容易出現的問題有以下幾種：

一、中間換弓，或推弓改拉弓，或是拉弓改推弓，未做到一弓到底。這一現象較為普遍，原因是弓段分配的不合理。一些朋友在拉長音時，由于弓段分配未留有余地，導致一弓無法無法完成規定內的節拍數，中途不得不換弓。中途換弓，會使長音的音質音色都發生了改變，這是長音演奏所不允許的。

為什么長音演奏要在一弓內完成，中途不能換弓呢？這是因為，中途換弓，改變了長音的性質，就等于是同音符的再現音符，長音符的節拍被人為的改變了。例如5音后有三條橫線，表示這個5音是4拍，要用一弓完成才是。中途變弓的話，變弓處就等于又加了一個5，這就不是4拍了，而被誤聽為一拍或兩拍，這就使樂曲的原意被曲解了。

為了更好的說明這個問題，我們以《洪湖人民的心愿》這首曲子中的典型樂句為例：

在這個樂句中，4這個音符便屬于長音符，它共有4拍。但不知大家發現沒有，許多演奏者都不是用一弓來完成這一長音演奏的，而是用拉弓完成第一個4的二拍之后，又改用推弓來完成4的另外二拍。

為什么要采取這種變弓演法，秘密都在第二個4這個音符上。仔細看一下，第二個4前面有一個倚音3，這說明，此樂句在形式上看，似乎這個4是4拍的長音，但從本質上講它卻不是長音，因為第二個4前有倚音了，這就不屬于第一個4的延長音了，而是一個新的4音符，所以才改用變弓的演奏方法了。這一樂句，也有人用一弓來演奏的，但這只是演奏習慣的不同罷了。

二、弓速與力度的改變。這也是拉不好長音的重要原因。

長音符的演奏，最基本的要求是時值內聲音的一致性，這個一致性，實踐中的把握是很難的，總會有細微的差別。這種現象的原因，主要出在運弓的速度與力度的把握上。

運弓之所以強調“勻”，主要強調的就是速度和力度上的均勻。速度上的忽快忽慢，弓毛與琴弦磨擦力的時大時小，都是拉不好長音的主要病因，特別是弓根與弓尖這兩處，是最容易出現問題的薄弱之處。

拉不好二胡的長音，除了運弓因素外，也與左手的因素有關。左手的因素，主要體現在揉弦上。揉弦的力度和頻率上的變化，對提高長音質量有很大的關系，例如先慢后快、遲揉方法的運用等等，這里，就不再作詳細講解了。