二胡演奏豫劇板胡，二胡演奏豫劇板胡曲譜

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡演奏豫劇板胡的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹二胡演奏豫劇板胡的解答，讓我們一起看看吧。

豫劇板胡滴松香好還是擦松香好？

二胡是把松香均勻的擦在弓毛上的。

出于保護(hù)琴的考慮，京胡等最好也是把松香擦在弓毛上，但是由于京劇往往會(huì)長時(shí)間演出，拉奏幅度和力度比二胡大，松香可能不夠用的，所以，在胡弦和筒的交接處，將松香以火烤融化，滴一些，這樣，在演奏過程中，弓的馬尾就能自然摩擦到這些松香。在演奏過程中，由于摩擦，松香粉末會(huì)落下，占在褲子上，不容易弄掉，所以一般京胡演奏時(shí)，都要在腿上墊塊布。

二胡拉豫劇的手法有哪些？能否舉例說明？

豫劇一般常用的是降E調(diào)，降B調(diào)，F(xiàn)調(diào)等……

二胡一般定弦都是按照降E調(diào)的5—2定，

如果唱腔是降E調(diào)就按5-2弦演奏

如果是降B調(diào)就按1-5弦演奏

F調(diào)按4-1演奏

還有一種定弦就是定C調(diào)的6-3

唱腔是降E調(diào)按6-3演奏

降B調(diào)按2-6演奏

F調(diào)按5-2演奏

有些唱腔如果單純按照曲譜演奏的話也許會(huì)和演員的演唱有些不同

在豫劇伴奏中，二胡一般使用“5 2”弦，也有用“6 3”弦，還可定“7 #4”（D A）弦的。我以前曾用“6 3”弦，但用過一段時(shí)后，發(fā)現(xiàn)一些問題：在伴奏中“老少配”的使用過于頻繁，還有就是音域受到了一定的限制，在豫劇—特別是豫西調(diào)—伴奏中使用較多的低音So，全部要用中音So來代替。這樣演奏起來可能要省事許多（少了一個(gè)換把），但卻使伴奏效果大打折扣。

中國民族音樂（包括戲曲音樂）的特點(diǎn)，就是其旋律是以單生線性發(fā)展的，過多地使用“老少配”的手法，就會(huì)改變旋律的線性進(jìn)行方向，使旋律的進(jìn)行不通順、不流暢。在戲曲伴奏中，擾亂和改變旋律發(fā)展的方向和軌跡，可能偏離音樂想要表達(dá)的思想和情緒，有時(shí)甚至和準(zhǔn)確的思想背道而馳。所以，我認(rèn)為二胡在豫劇的伴奏中過多地使用“老少配”是有一定缺憾的。

另外，63弦的定弦在演奏中還不利于音準(zhǔn)的把握。兩個(gè)空弦都不是調(diào)式主音，在豫東調(diào)和豫西調(diào)的使用中均為不穩(wěn)定音階，使人在伴奏中總是有種找不到主心骨的感覺。 所以，我認(rèn)為，定6 3弦在豫劇的伴奏中也是有一定的局限的，至于定為7 #4（D A）弦，這種情況很少遇到，只能做為特例，這里暫不評(píng)述。現(xiàn)在我在實(shí)際伴奏中使用5 2弦，雖然在演奏中相比6 3弦有些麻煩（多了一個(gè)把位）但因多了一個(gè)低音So，演奏出的樂曲聽起來就要完整得多，其旋律聽起來也更加的流暢，在傳統(tǒng)豫劇的旋律發(fā)展中，5 2弦能基本滿足所需音域要求。

另外，5 2弦無論在豫東調(diào)或豫西調(diào)的伴奏中，其空弦都能給人以穩(wěn)定的感覺，有利于音準(zhǔn)的控制和把握。 　　

下面再談一點(diǎn)伴奏中的技術(shù)性問題。我們知道，豫劇唱腔音樂中有“下五音”“上五音”之說，所謂下五音，是指豫西調(diào)中以中音d o為主音，依次往上級(jí)進(jìn)的五個(gè)音，其排列順序?yàn)椋? 2 3 4 5，二胡在豫西調(diào)的伴奏中，在技術(shù)層面相對來說是較為簡單的。豫西調(diào)旋律發(fā)展所使用的音域范圍一般在低音S o到高音r e,音階排列為5 6 7 1 2，二胡在這個(gè)音域的旋律中演奏，相比豫西調(diào)要多一個(gè)把位，也就是說在演奏中要頻繁地使用換把，而豫東調(diào)中的高音r e多是經(jīng)過音，并不在那里久留，上去馬上就會(huì)下來，二胡伴奏中如果按傳統(tǒng)換把方式翻上翻下，就會(huì)把功夫在耽誤在換把的“路”上，得不償失，運(yùn)用三指移指換把的方法會(huì)好一些,但也有一定弊端：如音色虛而不實(shí)，音準(zhǔn)難以把握等。

我在多年的伴奏經(jīng)歷中，出于“懶惰”的原因，逐漸形成了一種習(xí)慣：當(dāng)旋律中出現(xiàn)了高音r e時(shí)，虎口在第二把為的位置，用小指往下移，夠到高音r e的位置，由于這時(shí)整個(gè)左手中心下壓，小指按在弦上的力度很大，這樣走出來的高音r e，聲音清脆明亮，極富穿透力。在伴奏實(shí)踐中，我還摸索出了一個(gè)往下擴(kuò)展音域的方法，在豫劇音樂中，往往會(huì)出現(xiàn)這樣的旋律：6 5 #4 5、#4 5 6 5等，在定 5 2弦的情況下，低音f a勢必要用中音代替。

這樣的話就會(huì)影響旋律的流暢性。為了避免這種情況出現(xiàn)，我試著用改變弦的張力的方法改變音高，在低音S o的基礎(chǔ)上生造出一個(gè)低音f a，具體做法是：左手在第一把的位置上，用類似壓柔弦的方法，中指和無名指按住琴桿，和虎口形成杠桿作用，讓琴桿形成一定的彎曲，以此來改變弦的張力，從而奏出一個(gè)像模像樣的低音f a來。由于二胡本身構(gòu)造的局限，在豫劇伴奏中，不可能出現(xiàn)“老少配”的現(xiàn)象，當(dāng)然，“老少配”是早期戲曲工作者經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐而形成的一種成熟的、行之有效的伴奏方法，在傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)編制中，這種方法是切實(shí)可行的。

在一些伴奏樂器中，“老少配”的伴奏方法也是無法替代的，如豫劇樂隊(duì)中的主弦“板胡”，由于受樂器本身構(gòu)造的局限，其伴奏手段就主要依靠“老少配”。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，用于戲曲伴奏的樂隊(duì)也逐步由小型化向大型化發(fā)展，伴奏方法也由原來的大齊奏向多層次轉(zhuǎn)化，伴奏人員開始出現(xiàn)分工協(xié)作，戲曲音樂出現(xiàn)了“配器”，“配器”的基礎(chǔ)是和弦，而和弦的基本要求是音的絕對高低，在這種情況下，我以為“老少配”是不合時(shí)宜的。

到此，以上就是小編對于二胡演奏豫劇板胡的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡演奏豫劇板胡的2點(diǎn)解答對大家有用。