二胡制作揚(yáng)州小調(diào)，二胡教學(xué)揚(yáng)州小調(diào)

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除了京劇、越劇、黃梅戲、豫劇和評劇這五大劇種之外，還有哪些戲曲影響比較廣泛？

首先謝邀。 湖南花鼓戲是湖南的地方劇種，已有盡百年歷史，其音樂是在民歌小調(diào)和絲弦曲牌基礎(chǔ)上變化發(fā)展的。曲調(diào)分為正調(diào)和小調(diào)兩大類，正調(diào)結(jié)構(gòu)比較工整，大多"對仗"或是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)運(yùn)用，表現(xiàn)情感比較豐富。 小調(diào)是一些原始的民歌，山歌，號子，絲弦小調(diào)，表現(xiàn)情感比較單一。隨著人們需求的多樣巛，老腔老調(diào)的花鼓戲演唱已不能滿足現(xiàn)代人的需求，于是藝術(shù)家們努力探索，改進(jìn)唱法以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展與劇情需要，為此産生了今天豐富多彩的唱法，每個(gè)劇種都有著自身的潤腔規(guī)律和演唱技法，花鼓戲有著其自身的特殊演唱技法，以表現(xiàn)其獨(dú)特的風(fēng)格和味道。例1，氣振法，又叫抖音，在花鼓戲唱法中是一個(gè)不可缺少的鮮明特色潤腔技巧。 2，上下滑音，滑音也是花鼓戲唱腔中運(yùn)用很多的一種潤腔手段，在其它劇種與美聲，民族唱法中也有應(yīng)用，其作用的共同點(diǎn)都是為了達(dá)到腔園，以突出旋律的優(yōu)美線條。 3，水漱音，其唱法與民族唱法的"嗖音"基本相同，在唱腔中主要表現(xiàn)風(fēng)格作用。 4，疙瘩音，在花鼓戲唱腔中，多用在丑行中，主要表現(xiàn)小人物的詼諧，滑稽性格，所謂疙瘩音是快速連音與斷音的巧妙結(jié)合，在演唱時(shí)，聲音要求似連非連，似斷非斷，既保持聲音的連貫性，又具有彈跳性。 5，紡車音，故名思義，象搖動紡車發(fā)出的吱杻音響，一般多用于樂句的拖腔，以表現(xiàn)音樂的活沷性和大自然的靈動性，和人物起伏跌宕的情緒及如訴如泣的哽咽之音。以上這些技法它來自生活，是演員在行腔中根據(jù)自己體驗(yàn)及個(gè)人嗓音特點(diǎn)，進(jìn)行的一種藝術(shù)創(chuàng)造，掌握好這些技法，科學(xué)的繼承和發(fā)展，使花鼓戲獨(dú)具特殊色彩的唱腔藝術(shù)，更具時(shí)代化和觀賞性，不斷豐富它的藝術(shù)生命力。聊到這，謝謝。 12，4

是秦腔啊！怎么能沒有呢！那么大一個(gè)劇種，有那么多的人喜歡!

還有一個(gè)是川劇，也是四川人的喜愛!

一方水土養(yǎng)一方!人，一方人就有了一個(gè)地方的文化。

可別說難聽不難聽!因?yàn)樘}卜白菜，各有所愛。

中國第各大劇種按參與人數(shù)，流行區(qū)域排名，1，豫劇，長江以北及湖北，廣東浙江山海江西，臺灣，東南亞。

2，越劇，流行區(qū)域，主要上海，浙江，安徽，山東南部，江蘇，福建，湖南東部，河南南部，臺灣。

3，陜西梆子（秦腔），流行區(qū)域，陜西，山西，內(nèi)蒙西部，甘肅，新疆，青海，四川北部。

4，柳琴戲，山東 ，江蘇，安徽，河南，東三省，河北南部等，發(fā)展分支了柳子戲，茂腔，五音戲，呂劇，四平調(diào)，山東魚鼓，山東琴書，徐州琴書，淮南淮北琴書，河南墜子，蓮花落，蘇州評彈，部分越劇曲牌等等。

5,京劇，流行區(qū)域主要是，北京，天津，山東北部，內(nèi)蒙東部，山西，河北，（京劇在全國都有專業(yè)劇團(tuán)，但基本都解體，戲迷群眾甚少，沒有特定的固定流行區(qū)域）。

其他的如黃梅，川劇，漢劇，粵劇，評劇，山西梆子，河北梆子，山東梆子，徐州梆子，淮南淮北梆子，呂劇，越調(diào)，曲劇，昆曲，臺灣高山戲，湖南花鼓，贛劇等流行區(qū)域范圍較小。

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