二胡演奏的技能(二胡演奏有哪些基本技法，滑音分幾類，如何用技巧展現(xiàn)音色)

小時候聽王阿公演奏曲子，只是下意識地感受到悲苦，長大后我才知道，原來二胡能夠通過那些特別的情感音色來讓樂曲體現(xiàn)出情緒來。

通過一些特殊的技巧能夠讓樂曲變得像一個人一樣抒發(fā)喜怒哀樂的情緒。除了剛剛所說的揉弦和泛音外，滑音其實也是一個演奏者常用的手法。滑音就是指在琴弦上滑動所得的音，滑動的方法不同，產(chǎn)生的音色就會不同，根據(jù)滑音在樂曲中不同的功能，大致可以分成過渡滑音、裝飾性滑音和風味滑音這幾種。

曾聽人說，不同的滑音要用在不同風格的樂曲中，否則的話就會讓人感到不倫不類。比如在演奏《江南春色》的時候，要注意上下小三度墊指滑音穿插其中，而且速度不能太快，不能有棱角，要在小音程距離之內(nèi)進行滑音，就算是遇到大音程的時候，也要注意滑動速度保持慢速均勻，只有這樣才能夠讓樂曲顯出江南婉約的風格。

但是如果換做《河南小曲》這類有墜子風格的樂曲，就要借鑒墜胡的演奏手法，采用大幅度懸腕滑揉的手法，這時候滑音的速度特別大，幅度也很大，這樣做的話有利于展現(xiàn)豪放的曲風。

我不知道王阿公是不是也對這些技巧和理論方面的東西有所了解，不過，這其實也并不重要，有的時候，不是光靠嫻熟的技巧就能夠打動人的，王阿公或許并不掌握那么復(fù)雜的二胡理論，但是，這絲毫都不影響他用自己的二胡曲打動我那幼小的心靈。

小時候我不明白這是為什么，長大后我才知道，原來二胡是有情感音色的，情感音色是在二胡的基本音色上的升華，是演奏者通過各種技巧來表達的情感體驗。在那個凄風苦雨的夜晚，我聽見了王阿公的二胡聲，那聲音就通過神經(jīng)系統(tǒng)傳遞到我的大腦中，而我的大腦就對各種不同音色的聲音產(chǎn)生了一定的聯(lián)想，甚至在腦海中出現(xiàn)不同的畫面。

那天晚上我聽到的是節(jié)奏比較舒緩，而且音色相對低沉，音高一路向下的《二泉映月》，配上當時凄迷的風雨，很容易讓我感受到清冷而悲苦的感覺。后來我在學校運動會上聽《賽馬》這曲子的時候就不一樣，那首曲子的曲調(diào)歡快，具有流動性，再加上現(xiàn)場那種歡騰的場面，便讓我在欣賞的時候感覺仿佛看見了萬馬奔騰的歡快場景。

聽說演奏者在演奏《賽馬》的曲調(diào)時，總是會通過急促摩擦弓弦的方法來發(fā)出類似馬蹄一般的聲音，又通過敲弓來表現(xiàn)歡快的情緒，有的時候還會使用揉弦能夠增加馬兒亢奮之情。

據(jù)說，演奏者的演奏必須建立在理解的基礎(chǔ)上，也就是說拉二胡的人要對作曲者創(chuàng)作這首樂曲的背景、想要展現(xiàn)的內(nèi)容等各方面都有所了解，這樣才能夠更好地展現(xiàn)情感音色。

舉個例子來說，若是演奏劉天華先生的《月夜》，那么就必須考慮他當時的生活背景，那個時候劉天華先生的生活處于相對比較穩(wěn)定的狀態(tài)，所以這首樂曲更多體現(xiàn)的是一種月色的美，展現(xiàn)出賞月之人的陶醉之情，并無半點悲愴之情，如果有人想要演奏這首曲子的話，就要注意體現(xiàn)出曲調(diào)中那種荷塘月色般的唯美情調(diào)。

對于王阿公來說，我相信他一定對《二泉映月》有深刻的了解，所以才能夠演奏出如此凄婉動人的樂曲來。《二泉映月》大概是王阿公演奏最多的一首曲子了吧，或許他在演奏的時候，也會想起曲作者華彥鈞那凄涼的人生吧，或許，在演奏的那個瞬間，他將自己悲慘的人生和華彥鈞的人生重疊起來了，他和華彥鈞一樣，都是飽經(jīng)滄桑、顛沛流離但又矢志不渝的老人，難怪他在演奏的時候每每會流下眼淚呢。當生活的皮鞭無情地抽打他的時候，當世俗的鎖鏈殘忍地桎梏他的時候，他就會拉起《二泉映月》，任淚水充盈眼眶，然后慢慢地從眼眶里溢出來。

音樂是能夠感動一個人的，它首先感動的就是演奏者自己。明亮清晰的音符能給人歡快的感覺；低沉暗淡的音符能展現(xiàn)憂愁的情緒；剛健的音符能體現(xiàn)悲憤激動之情；漂浮之音能體現(xiàn)虛無縹緲之感……