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京劇,清乾隆五十五年(1790年),徽班進京演出,同來自湖北漢調藝人合作,互相影響,又接受了昆腔、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法,並吸收了一些民間曲調,逐漸融合、演變、發展而成。
音樂上基本屬于板腔體,唱腔以徽調的二黃和漢調的西皮為主,所以舊時也稱“皮黃”。
西皮有導板(倒板)、慢板、原板、快三眼、二六、流水、快板、散板、搖板等板式;
二黃有導板(倒板丿、回龍、慢板、原板、快三眼、散板、搖板等板式;
另有西皮反調(習稱“反西皮”)、二黃反調(習稱“反二黃”)以及南梆子、四平調、吹腔等,分別表達各種不同的情感。大抵西皮適于表現活潑昂揚的情感,二黃適于表現蒼涼深沉的情感,反調用于深切悲痛時,四平調、吹腔用于輕松愉快時,南梆子則多用以表達少女的柔情。
伴奏樂器有胡琴、二胡、南弦子、月琴、笛、嗩吶、海笛等管弦樂和鼓、板、大鑼、繞鈸、堂鼓、星等打擊樂。
京劇唱腔分幾種?
1.京劇唱腔主要分為西皮和二黃兩大類。
2.它們又都分為若干“板式”。這些板式都是以一種曲調為基礎發展變化出來的。西皮、二黃都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“搖板”等板式,西皮還有“二六”、“流水”、“快板”。
3.西皮類、二黃類的同類各種板式之間,既有聯系,又有不同。不同之處在于節拍的強弱、整散,節奏的疏密,速度的快慢,旋律的繁簡等。這些板式既可獨立成段,也可連接成套。不同的板式表達不同的感情。在唱念做打中,唱居首位。
(圖源網絡,侵刪)
京劇唱腔有兩種,西皮,二黃。在京劇界統稱“”皮黃”,不同的是:西皮的曲調明亮,二黃的曲調低沉。
西皮包括:導板、慢板、原板、二六、流水、回龍、散板、搖板、快板、和反西皮。
西皮的曲調非常適合表現,歡樂、跳躍、堅定、憤懣的情緒。
二黃包括:導板、慢板、原板、垛板、散板、搖板、回龍,還有我最愿聽的反二黃。
這個板式有著穩重、凝練、嚴肅的特點。看來京劇界里流傳著一句話男怕二黃,女怕西皮是有一定道理的。
我來回答這個問題,京劇的唱腔也叫“皮黃腔”,主要有兩種:
第一、西皮唱腔 西皮唱腔的特點是曲調明快、活潑、高亢,大多用于表現抒發人物感情、敘述事情經過、說明道理等劇情環節。西皮的唱腔最早是來源于秦腔,在明末清初的時候秦腔經湖北的襄陽流傳到漢口和武昌一帶,與當地民間的曲調結合后演化形成了西皮唱腔。
第二、二黃唱腔 二黃唱腔出現在清朝初期,是屬于徽調的主要唱腔。二黃唱腔的主要特點是舒緩、深沉,適合表達憂郁、悲傷的感情,多用來表達悲劇型人物的情緒。
那么西皮唱腔和二黃唱腔有啥具體的區別呢?二者最大的區別除了上述音律上的情緒表現區別外,還表現在板式上,這也是一個很重要的區別。京劇是以板、眼來表現節奏,西皮唱腔講究的是眼起板落,意思是敲鼓開唱,打板收音,曲調亮麗歡快;二黃唱腔講究的是板起板落,也就是開唱和收音都在板上。
西皮唱腔和二黃唱腔除了包含原板、慢板、導板、回龍、搖板、散板、流水、快板等唱腔板式外,西皮唱腔還有反西皮、快三眼、二六、娃娃調等,二黃唱腔還有反二黃、二襲六、慢三眼等。
以上是我對京劇唱腔的了解,與大家分享!
京劇的起源,萌芽在遠古時代的樂舞儀式中就出現了。宋元至明清時期,雜劇、南戲、傳奇等相繼繁盛,各地逐漸形成了風格各異的戲曲聲腔。到清康熙、乾隆年間,除昆山腔、弋陽腔等繼續流行外,又有許多新興的地方戲曲出現,諸腔雜陳,分屬不同的聲腔體系,后來統稱“五大聲腔”,即昆腔、高腔、弦索腔、梆子腔以及皮黃腔。乾隆年間,劇壇出現了所謂“花雅之爭”的局面,為后來京劇的形成創造了條件。
京劇的發展,清末民初至20世紀三四十年代,京劇藝術逐漸走向繁榮,各行當都出現了一大批有成就的名演員。藝術流派紛呈,是這一時期京劇藝術走向繁榮、達到鼎盛狀態的主要標志。以老生和旦行為主,出現了一大批影響深遠的代表性人物。
京劇:《貴妃醉酒》《霸王別姬》《群英會》《紅娘》等等
評劇:《花為媒》《秦香蓮》《劉巧兒》《楊三姐告狀》等等
河北梆子:《汾河灣》等
豫劇:《花木蘭》《七品芝麻官》等
秦腔:《周仁回府》等
昆曲:《牡丹亭》《長生殿》等
越劇:《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》《五女拜壽》等
黃梅戲:《天仙配》《女駙馬》等
京劇、越劇 、黃梅戲、相聲、小品、粵劇 、豫劇 、秦腔 、楚劇 、昆曲 、評劇、曲劇 、客家戲 、滬劇、潮劇、評彈 、二人轉川劇 、呂劇 、云南花燈 、采茶戲、歌仔戲、評書、樣板戲等。這些種類有按藝術表現形式分類的,有些劇是有明顯的地域性。
到此,以上就是小編對于昆山成人學二胡的問題就介紹到這了,希望介紹關于昆山成人學二胡的4點解答對大家有用。