二胡內弦是什么時候用到的(二胡：長弓、分弓、快弓、頓弓、跳弓等弓法中如何應用)

二胡的發音在演奏長弓、分弓、快弓、頓弓、跳弓等弓法中的應用傅華根

1.長弓

長弓即全弓，是右手運弓技術中最基本的也是最不容易掌握的弓法，它是二胡運弓技術的基礎。

(1)練習長弓的要求

練習長弓時要求右大臂自然下垂，小臂自然彎曲，手腕端平，手指持弓做到松弛、靈活，運弓時弓子應始終保持一種平直的狀態。

拉弓拉弓時大臂以肩關節為樞紐向外旋轉并向外展開，帶動小臂、手腕、手指及各關節協調、連貫、

自如地運動。運弓開始時，手腕慢慢地向外凸出，食指、中指和無名指均較伸直，大拇指斜向左前方，當弓運走到前半弓時，手腕從凸出狀態慢慢向右轉動，同時食指、中指和無名指均由伸直狀態慢慢變成彎曲，大拇指由斜向左前方慢慢

推弓時大臂以肩關節為樞紐向內旋轉并向內收進，帶動小臂、手腕、手指及各關節協調、連貫、自如地運動。運弓開始時，手腕慢慢地向內凹進，食指、中指和無名指均較彎曲，大拇指斜向右前方，當弓運走到后半弓時，手腕從內凹狀態慢慢地向左轉動，同時食指、中指和無名指均由彎曲狀態慢慢地變

成伸直，大拇指由斜向右前方慢慢地自右向左轉動，當弓子走完時，手腕變成平直狀態，食指、中指和

無名指均較伸直，大拇指斜向左前方。然后接著做拉弓重復上述的運弓動作。

在運弓過程中，不管是拉弓還是推弓，手臂、手腕、手指及各個關節，包括肩關節、肘關節、腕關節及各指指關節都要輕松、自如、協調、連貫地動作，任何一個環節都不能產生僵硬、緊張，否則將會影響二胡的發音及其它運弓技術的發展。

(2)培養對弓子的彈性感覺

要提高二胡的發音技巧，在二胡上演奏出豐富多彩的具有歌唱性的聲音，要求二胡演奏者不斷地提高右手運弓的技術。其中不斷培養弓毛與琴弦接觸的感覺和弓毛對琴弦壓力的感覺是非常重要的。弓毛與琴弦的接觸要有一種彈性。弓子拿在手里就像是一個杠桿一樣，在演奏中不管是想演奏出一個從弓根至弓尖音量、音色均衡的長音，還是一個漸弱或漸強的長音，運弓時在弓子的不同部位，右手對弓桿的壓力是在不斷地變化的。如要演奏一個音量、音色均衡不變的長音，為了能始終保持弓子各個部位弓毛與琴弦間的摩擦力連續不變，這時如運弓的速度不變，則從弓根至弓尖持弓的右手對弓桿向外的的壓力應是均勻地、連續地由小變大。所以在運弓時，從大臂到小臂、手腕、手指的用力都是在不斷地調整的，這種調整只有通過演奏者在長期的訓練中不斷培養自己對弓毛與琴弦接觸的感覺，并在演奏時時刻傾聽、分析自己所演奏的聲音，使演奏出來的聲音符合音樂表現的需要，然后才能得心應手地控制運弓。

弓子對琴弦的壓力，即弓毛對琴弦的壓力，應當是一種柔和的、有彈性的壓力。演奏者一定要不斷地培養、提高自己對弓子（弓毛）的彈性感覺。不僅要感到弓毛的彈性，而且還要感到琴弦的彈性。當然弓毛有彈性和琴弦有彈性兩者是相輔相成的。如果弓毛沒有彈性，弓毛死壓在琴弦上，那么，琴弦也不會有彈性的。這時琴弦上受到的是一種僵硬的、沒有彈性的壓力，這種壓力使弓毛與琴弦產生的摩擦力不會使琴弦充分自如地振動，因而也不會發出好聽的聲音。

(3)長弓訓練的重要及弓速與音量的關系

要想在二胡上演奏出優美的具有歌唱性的聲音，作為一位二胡演奏者必須加強長弓訓練。開始練習長弓時，弓速應比較慢，聲音應比較弱。如果在演奏弱的長音時能比較穩定地發出優質的聲音后，可以在長弓練習中逐步加快運弓速度和加大弓毛對琴弦的壓力，以增大音量。

在演奏二胡中音量的大小主要決定于運弓的速度和弓毛對琴弦的壓力，其中運弓的速度更為重要。為了在二胡上演奏出飽滿的、具有穿透力的、松弛的聲音，應保持左、右手的放松和有彈性，這種放松和有彈性是在練慢長弓弱奏時練出來的。即使是在演奏大力度的強音時，左、右手也要一樣的放松和有彈性，右手大臂、小臂、手腕、手指及各關節都要求輕松、自如、協調、連貫地動作。右手握弓要非常輕松，弓毛對琴弦的壓力要非常有彈性。整個長弓演奏應建立起一種空間運行的感覺。

(4)大拇指自然放松的重要

在運弓中右手各手指的放松是非常重要的，尤其是大拇指的放松更為重要，大拇指要求非常輕松地放在弓桿上，而且是僅僅放在弓桿上而已，弓子在琴弦上來回運走時，大拇指隨著手腕的轉動而轉動。如大拇指與食指緊捏弓桿，大拇指就會對弓桿產生一定的向下的壓力，因而會造成在拉外弦時弓桿緊貼琴筒側板的現象，這樣將大大影響二胡的發音。同時大拇指壓住弓桿致使弓桿緊貼琴筒側板會造成運弓時不必要的能量損失，并產生質量低下的聲音和雜音，影響二胡運弓技術的發展。為了保證在運弓時從大臂、小臂、手腕、手指及各關節都輕松、自如、協調、連貫地動作，大拇指的自然、放松有著十分重要的作用。在演奏外弦時大拇指甚至可以離開弓桿，在拉內弦時大拇指只需輕輕地扶住弓桿以保證弓桿不向右手虎口方向滑動就行了。大拇指在弓桿上的任何不必要的、過分的用力都是有害于二胡演奏的。

(5)掌握無痕跡的換弓

在較好地掌握了正確的運弓方法，并能在二胡上用長弓演奏出優美動聽的聲音后，為了進一步提高運弓的質量，特別是掌握無痕跡的換弓，是每一位二胡演奏者所追求的重要目標。換弓時手腕和手指運弓動作的正確對于不露痕跡的換弓具有決定性的作用。拉弓時，從弓根開始拉到約三分之二弓段這一過程中，使用整個手臂（大臂為主）及手腕的動作，然后主要用小臂的動作繼續運弓，當弓子運走到接近弓尖時用手腕及手指的動作再繼續向右運行，當弓子運行到換弓的轉換點，即“死點”時，也就是說在手指、手腕和弓子都停下來的那一刻，手臂在肩關節向內旋轉的同時已經開始向左運動，弓子開始向左運走。在弓子轉換運行方向，即換弓的瞬間，手腕不能動。因為換弓時手腕的動作，哪怕是很小的動作，也會產生雜音，使人感覺到換弓的痕跡。推弓時，從弓尖開始拉到接近弓中這一過程中，使用整個手臂（大臂為主）及手腕的動作，然后主要用小臂的動作繼續運弓，當弓子運走到接近弓根時用手腕及手指的動作再繼續使弓子向左運行，當弓子運行到換弓的轉換點，即“死點”時，也就是說在手指、手腕和弓子都停下來的那一刻，手臂在肩關節向外旋轉的同時已經開始向右運動，弓子開始向右運走。在弓子轉換運行方向，即換弓的瞬間，手腕不能動。

為了在換為了在弓時做到不露痕跡，非常重要的是要在換弓的瞬間保持手腕不動，并且還要做到持弓的右手手腕、特別是各手指的放松、自然，這里大拇指的放松、自然起到關鍵性的作用。如大拇指過分用力而變得僵硬，也會給換弓時轉換的動作變得笨拙而不連貫，因而會出現明顯的換弓痕跡。

要掌握不露痕跡的換弓，要求二胡演奏者除了具備高超的右手運弓技術外，還需要具備高度的聲音修養。如沒有高度的聲音修養，對自己所演奏出來的聲音缺乏客觀的分析能力和辨別能力，則想做好無痕跡的換弓還是很困難的。

(6)全弓強奏的方法

在長弓演奏中還有一種全弓強奏的弓法，這種弓法要求在起換弓時先奏出一個非常有力而又非常有

彈性的音頭。在練習這種弓法時，要做到右手腕部放松，右臂以突然、迅速、閃電般的有力動作帶動手腕，產生一個有力而富有彈性的音頭，當音頭出現的一剎那，右臂馬上恢復到正常的運弓狀態，即馬上恢復大臂、小臂、手腕、手指及各關節協調、連貫、輕松、自然的演奏狀態。在練習全弓強奏的弓法時，要保持右手各部分的放松、自然，不能有任何僵硬的動作，強有力的音頭一定要象閃電般地出現，然后手臂馬上要恢復到輕松、自如的運弓狀態。