二胡于紅梅豫北，于紅梅二胡豫北敘事

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡于紅梅豫北的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹二胡于紅梅豫北的解答，讓我們一起看看吧。

為什么感覺二胡拉出來的，都是悲的呢？

感謝邀請

這個問題大概就是二胡本身自己聲線的問題，二胡比較適合哀怨的曲子，但并不是所有曲子都是哀怨的，比如大家都知道的《賽馬》就很熱血沸騰，樂器本身都有自己的特性，這個特性造成了對同樣曲子不一樣的表達(dá)。比如《十面埋伏》古箏跟琵琶相比，肯定琵琶的殺氣表現(xiàn)效果好，古箏相對來說多了大氣磅礴的氣勢少了廝殺的凄厲。

所以很多曲子不是其他樂器不能彈，只是少了點東西，當(dāng)然，也多了其他的元素成為另一種形式表達(dá)，大概就跟不同的人穿同樣衣服有不一樣效果一個意思。

個人見解，不喜勿噴。

這同二胡的先天屬性有關(guān)系。二胡源于漢代邊陲少數(shù)游牧民族。俗稱“胡琴”，后傳入中原。它的聲音柔中帶剛，以柔見長。最初的二胡琴弦是用絲做得，拉出來的聲音更加陰柔?，F(xiàn)在一般的二胡琴弦都改用鋼絲，聲音明亮了許多。但是它的發(fā)聲腔體是在竹筒或者木筒上蒙了一張蛇皮。這種先天屬性決定了二胡的聲底，聲線不可能發(fā)出金屬般的共鳴。但是，也正是因為二胡獨特的音色，音質(zhì)，使得二胡在世界樂壇占有不可小覷的一席之地。也成就了許多享譽世界的二胡演奏家。更不用說，還誕生了許多二胡名曲。二胡一定會在世界樂器之林永葆青春，永放光芒。

并不是二胡拉出來的曲調(diào)都那么，悲傷，只是歡快喜慶的二胡曲沒有點演奏基礎(chǔ)還真的拉不好，如歡快的二胡曲《賽馬》《喜洋洋》那快弓，那跳弓，那彈撥，真的讓人興奮驟起，再說那喜洋洋，那連弓真的讓人心花怒放，不過沒有三兩年功夫，你根本就體會不到也達(dá)不到那種境界，所以樂在其中，悲傷自然沒有了。

一是二胡的音色比較適合演奏“悲”的曲子。

二是二胡“滑音”功能尤其能模仿人“哭”的聲腔。常見的如《二泉映月》、《病中吟》、《江河水》等曲子，如果有意識去聆聽，你會發(fā)現(xiàn)其中的段句大致都是模仿人的沉吟、哭泣和悲憤的泄瀉。只是通過藝術(shù)的潤色處理后變得凄美動聽。

當(dāng)然胡琴一族都能夠演奏出較“悲切”的曲調(diào)，只是二胡的聲線更接近于人聲，故人更能產(chǎn)生“悲”的共鳴。

其它鍵類、琴格類的樂器，因條件限制，滑音效果無法同胡琴相比擬。所以演奏同一只曲子，二者給人的感受會很不一樣。

我以前特別喜歡拉二胡，后來發(fā)現(xiàn)人會變得愈來愈多愁善感和消沉。這并不好，所以改玩別的樂器。

為什么感覺現(xiàn)代演奏家及教授創(chuàng)作不出優(yōu)秀的二胡獨奏曲呢？為什么還是拉老曲？

言之不盡而歌之！音樂是因為言之不盡而產(chǎn)生的！現(xiàn)在的人都過著好日子，生活安定，衣食無憂。沒有什么言之不盡，和不吐不快之事，也就沒有什么創(chuàng)作的原動力了。當(dāng)然也創(chuàng)作不出好作品了。

近代的二胡演奏家作二胡獨奏曲的也還不少。張銳：大河漲水沙浪沙；閔惠芬：紅旗渠水繞太行（與沈利群合作），洪湖隨想曲（改編），寶玉哭靈（改編）；；王國潼：臺灣人民盼解放（懷鄉(xiāng)曲）奔馳在千里草原（與李秀琪合作）喜看麥田千層浪（與李秀琪合作）；劉明源：河南小曲；宋國生：豫鄉(xiāng)行；劉長福：草原新牧民；于紅梅：帕格尼尼隨想曲（移植）；陳耀星：戰(zhàn)馬奔騰，水鄉(xiāng)歡歌；蔣才如：北京有個紅太陽；朱昌耀：蘇南小曲，揚州小調(diào)，江南春色（與馬熙林合作）；鄧建棟：春曉；趙寒陽：鄉(xiāng)音；周維：葡萄熟了；陳軍：椰島風(fēng)情；孫宇嶸：南鄉(xiāng)子（與孫天強合作）牧羊姑娘（移植訂譜）。此外，還有很多的二胡演奏家也有很好的作品，就不一一說明了。有一點可以肯定：能作二胡獨奏曲的人肯定會拉二胡，而且拉的都有相當(dāng)?shù)乃?，但不都是達(dá)到演奏家的水平。二胡演奏家不一定人人都會作曲。

到此，以上就是小編對于二胡于紅梅豫北的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡于紅梅豫北的2點解答對大家有用。