搜索二胡主頁背景，搜索二胡主頁背景圖

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怎么辨別二胡蟒皮的松緊？

我以前買過一把二胡，遇到天晴干燥的天氣音色就會高亢明亮，遇到稍微濕度大或快下雨時二胡發音就會沉悶，這種二胡蟒皮蒙的比較松。一般蟒皮蒙的緊的二胡都是在稍回潮的天氣，也就是在變天的前夕音色變得柔和，音質更佳且不會有燥音。此外，在買琴的時候可以用手輕壓亦可感覺到蛇皮松緊。

以上僅個人看法。

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怎樣辨別二胡蟒皮的松緊？

答：用西醫診病的＂視、觸、叩、聽＂來辨別二胡蟒蛇皮的松緊。

1??視就是看，拿到二胡，從音窗對光看到透亮為皮薄，暗而不透亮為皮厚。其次是辨別蟒蛇皮的鱗片格數，對角線在11～14格之間的皮為厚薄適中。有人認為8～10格為佳，你要考慮到二胡筒面小，蒙這么厚的皮其音色可以，但就是音量偏小，皮蒙緊了在演奏時手感硬、如果皮蒙松了，音會變鈍變悶。

二胡蟒皮是鳴膜，音膜，你想一想，蟬的鳴膜薄其音就高亢明亮，笛子鳴膜也講究質量和貼法，笛聲才悠揚、好喇叭的音盆，耳機的音膜都講究的厚薄適中，所以這高檔二胡音膜還講究蛇肛門向前1米之間背部的對稱部位為佳，這種蟒皮蒙好了看上去鱗格對稱上線無扭曲。

2??觸就是用手指按壓皮膜，高檔的蒙皮手指按下去有韌性而一定的起伏，這種皮膜在演奏《江河水》曲調的壓揉時，皮膜能產生起伏效果，而且演奏的手感適中，如果皮厚蒙得緊按壓如板，發音就窄而不渾厚。好二胡講究音色，音質包括音量。

3??叩是用指甲背敲擊皮膜，當皮膜上無碼無墊子時，指甲背面彈叩膜中央。

4??聽出彈叩時有共鳴的金鼓聲（音鼓），音量小的為皮厚，這種共響的聲音只有皮膜厚薄適中，蒙皮松緊適中，筒的木質致密結構適中才具備的。你如果無法辨別，可以對厚皮薄皮、大鱗格小鱗格的二胡進行彈叩鑒別。

編排二胡弓指法有統一標準嗎？還是依個人理解編制？

這個應該這樣說吧，技術境界達到一定程度后，都是英雄所見略同，使用的弓法指法都是差不多的，人們也常常說八九不離十，最先推出的就成了流行“版本”。至于絲毫不差的絕對標準，也許沒有吧，就比如不同的演奏家，對現成的“標準曲目”，有時候也可能稍微改動，弄出不同的“版本”來。總而言之，弓法和指法，一是要很好的表現樂曲，二是要順應兩手的生理反應，比如生理反應常常很微妙，有時候改一下會很別扭。

現成的二胡獨奏曲中，其丐法都有標明，照奏即可。樂隊伴奏，合奏也有標明，為了樂隊方便和統一，一般都標明功法。

一般樂曲演奏首始曲子，都拉為主，當然也有推弓，一般為特殊效果，像北京金山上，推弓起。

弓法目的，1，演奏方便通暢應手。2，特效。3，特需。統一美觀。掌握這些就足矣。

熟能生巧。高水平者就是標準。

應＂首頁邀答＂！

編排二胡弓指法有統一標準嗎？還是依個人理解編制？

1??人們都叫拉二胡，專家通常拉弓起，推弓結束，但也有些開頭推弓起，比如開頭為半拍，常叫弱起，可用推弓。（《紅梅隨想》開頭）

2??一首曲分給幾個演奏家也不一定制定出統一的弓指法，比如切分音符，前面一個八分音符，后面兩個十六分音符，如分弓要三弓奏出，如把后兩個十六分變成連弓，只用兩弓。你看《江南春色》中段的快弓，切分節奏把一拍十六分音符分成兩弓，三弓，四弓，有的切分成跨小節用連弓，總之不管怎么改變弓序，有一點不變的是節拍，你邊唱譜邊打拍子，如果唱準了節拍，這段曲子就不是正常的進行曲快弓，而是有了舞蹈節奏的腳步踩點的律動，演奏起來就得心應手，如果你對舞蹈沒有印象，怎能編排出這個旋律？

《春詩》的6／8拍子和《燭影搖紅》的舞蹈律動旋律的弓序，因為編排合情合理，奏者，聽者，舞者都感到得心應手輕松活潑。沒有基本功夫，你隨便拉推，強弱拍就亂套了。

3??再說指法，專家定指法首先是根據傳統把位指法為先，結合新的一指一把的新的把位法，這樣比如出現這一把中四個音為五度音程，手指夠不到，運用了新把位法就可以此如：1235，一指按的1后滑到2音，用＂一一二四＂指按出，還有一種1235用一二三四指，還有一種1235可用一一二二奏出滑音效果，這就看曲子是什么風格的，要熱烈奔放就分弓奏出顆粒感，如《江南春色》描寫水鄉風光時1235就可奏出委婉的滑音會更加優雅迷人。

4??拿到一首歌曲，沒有弓指法，你不會編排就按曲譜的連、分音符，如懂樂理，就自己根據習慣編出弓指法，自己使用的曲譜，又不上大堂也就無人指責。我們平時多看專家的樂譜，多總結其中的奧妙，長期堅持實踐，一定會有進步的。

謝謝你的閱讀??！

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