大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于二胡賽馬報(bào)幕詞的問(wèn)題,于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹二胡賽馬報(bào)幕詞的解答,讓我們一起看看吧。
二胡獨(dú)奏《賽馬》描寫(xiě)了蒙古族人民在節(jié)日中賽馬的熱烈景象。音樂(lè)曲調(diào)熱烈奔放,以堅(jiān)定有力的強(qiáng)音和急促的音型刻畫(huà)了賽馬場(chǎng)上群馬飛奔的沸騰場(chǎng)景;音樂(lè)情緒興奮昂揚(yáng),抒發(fā)了蒙古騎手樂(lè)觀、自信、充滿必勝信心的精神。整首樂(lè)曲表現(xiàn)了熱烈、歡騰的賽馬景象。
這首樂(lè)曲是根據(jù)中國(guó)北方少數(shù)民族蒙古族音樂(lè)創(chuàng)作而成。樂(lè)曲將蒙古風(fēng)格的音階和節(jié)奏同漢族音樂(lè)中常用的裝飾音巧妙地結(jié)合使用,使樂(lè)曲即有歡快奔騰的場(chǎng)景,又有抒情般地歌唱景象。同時(shí),撥奏和連奏的技巧運(yùn)用,使樂(lè)曲顯得更加生動(dòng)活潑。具有“二胡歌手”稱號(hào)的朱昌耀運(yùn)用自己扎實(shí)的深感技巧將這首樂(lè)曲表現(xiàn)的栩栩如生。 膾炙人口的二胡曲《賽馬》,是由著名作曲家黃懷海在1959年創(chuàng)作的,1964年,與《江河水》一同被灌制成唱片,由上海文化出版社出版發(fā)行。樂(lè)曲表現(xiàn)的是我國(guó)內(nèi)蒙古人民在傳統(tǒng)節(jié)日“那達(dá)慕”盛會(huì)上進(jìn)行賽馬比賽時(shí)的背景。《賽馬》的旋律簡(jiǎn)單,主題是蒙古族民歌《紅旗歌》。黃懷海先生從這首民歌中得到創(chuàng)作靈感,憑借自己嫻熟的二胡演奏技巧,把一首僅有四句十六小節(jié)的民歌,升華為一首風(fēng)靡全國(guó),響徹海內(nèi)外的傳世之作。
樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)描寫(xiě)了奔騰激越縱橫馳騁的駿馬,來(lái)刻畫(huà)蒙古族人民節(jié)日賽馬的熱烈場(chǎng)面,接著完整地引用民歌的全曲旋律,通過(guò)對(duì)民歌錦上添花地變奏,創(chuàng)造性地運(yùn)用大段落的撥弦技巧,使樂(lè)曲別開(kāi)生面,獨(dú)樹(shù)一幟,隨后自然地引出了華彩樂(lè)段,這是模仿馬頭琴演奏手法的一段“獨(dú)白”式的音樂(lè)。它把草原的遼闊美麗和牧民們的喜悅心情表現(xiàn)得酣暢淋漓,同時(shí)把二胡的演奏技巧提到了新的高難度水平。樂(lè)曲的最后,以第一段旋律的變化再現(xiàn)結(jié)束全曲。
《賽馬》的曲式結(jié)構(gòu),是一首由單一主題及其派生變衍構(gòu)成的三部曲式,其中間部分也即第二部分是原民歌,第一、第三部分是原民歌的派生。三個(gè)部分都是圍繞著一個(gè)中心--“賽馬”來(lái)展開(kāi),無(wú)論是從材料處理上,還是形象塑造上,都強(qiáng)調(diào)“賽馬”這一形象并對(duì)其進(jìn)行多側(cè)面的展示。它們之間有著明顯的差異和對(duì)比,但又存在著緊密的內(nèi)在聯(lián)系。而歌唱性的原民歌主題在材料組成的意義上則具有主導(dǎo)性質(zhì),在樂(lè)曲的中部形成一種凝聚力,將兩端的發(fā)展部分緊緊地拉攏,構(gòu)成全曲的對(duì)比統(tǒng)一的整體。
《賽馬》是黃海懷創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲,系1964年第四屆“上海之春”二胡獨(dú)奏比賽中的新作品。樂(lè)曲表現(xiàn)了在蒙古族人民傳統(tǒng)的賽馬盛會(huì)上,那緊張激烈的場(chǎng)面。
《賽馬》的旋律很簡(jiǎn)單,它的核心旋律是一首膾炙人口的蒙古族民歌《紅旗歌》。黃懷海從這首民歌中得到創(chuàng)作靈感,并憑借自己嫻熟的二胡演奏技巧,匠心獨(dú)運(yùn),把一首僅有四句十六小節(jié)的民歌,升華為一首風(fēng)靡全國(guó),響徹海內(nèi)外的傳世之作。
該曲以其磅礴的氣勢(shì)、熱烈的氣息、奔放的旋律而深受人們喜愛(ài)。無(wú)論是氣宇軒昂的賽手,還是奔騰嘶鳴的駿馬,都被二胡的旋律表現(xiàn)的惟妙惟肖。音樂(lè)在群馬的嘶鳴聲中展開(kāi),旋律粗獷奔放。由遠(yuǎn)到近清脆而富有彈性的跳弓,強(qiáng)弱分明的顫音,描繪了蒙古族牧民歡慶賽馬盛況的情形。二胡快弓、跳弓技巧的運(yùn)用,撥弦、顫音技巧的運(yùn)用,在我們面前展現(xiàn)了一幅生動(dòng)熱烈的賽馬場(chǎng)面。
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