小提琴開始的曲子(中國第一首小提琴曲作者竟是李四光，中國小提琴百年，除了《梁祝》還有這些經(jīng)典)

提起中國人自己創(chuàng)作的小提琴作品，大部分人都會想到由何占豪、陳鋼創(chuàng)作于1959年的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。這部充滿東方色彩的作品讓小提琴說起了“中國話”，誕生60年來一直在國內(nèi)外舞臺常演不衰。一百多年前，小提琴作為西方管弦樂器中的一員，攜帶著它三百年的歷史與輝煌，開始了“中國之旅”，其間涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀的本土作曲家與演奏家，創(chuàng)作了大量具有鮮明中國特色的作品。有的聲名遠(yuǎn)播，有的不為大眾熟知。比如，第一首由中國人譜寫的小提琴作品是什么？由誰創(chuàng)作？

4月9日晚，上海音樂學(xué)院小提琴演奏家、教育家丁芷諾主編的《小提琴中國作品百年經(jīng)典》系列叢書在上音賀綠汀音樂廳首發(fā)。歷時四年，編委會“老中青”三代成員從最初所搜集到的500首作品中，精選出79位作曲家的101首小提琴作品，并根據(jù)不同歷史時期進(jìn)行分卷成冊，講述了小提琴的百年“中國之旅”。每一首作品均標(biāo)注創(chuàng)作年代及時代背景，同時附有作曲家簡介，還詳細(xì)標(biāo)出了小提琴演奏過程中的弓指法運(yùn)用。樂曲附有音頻音響內(nèi)容，涵蓋54位小提琴演奏家、45位鋼琴演奏家及13個樂團(tuán)，伴奏樂譜基本采用鋼琴版。與圖書同步出版的還有《中國小提琴作品百年經(jīng)典》音像制品，共14張CD。

聽見中國小提琴的過去、現(xiàn)在、未來

叢書的第一首作品是著名地質(zhì)學(xué)家李四光創(chuàng)作的《行路難》，這是目前所見最早的由中國人創(chuàng)作的小提琴作品。據(jù)上海音樂學(xué)院教授陳聆群考證，李四光在巴黎留學(xué)期間所創(chuàng)作的《行路難》，創(chuàng)作時間或?yàn)?919至1920年間。原來李四光不僅是著名的地質(zhì)學(xué)家，也是一位“文藝青年”，不光文章寫得好，還是一位音樂迷，尤好小提琴。“行路難，行路難。多歧路，今安在？長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。”借李白的詩作，李四光通過小提琴抒發(fā)了一代知識分子掙扎求索的心境和追求光明的渴望。1935年馬思聰創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》則撥動了無數(shù)為抗日救亡而奮戰(zhàn)的中華兒女的心。

共和國成立初期，作曲家們采用民歌素材寫下不少優(yōu)秀作品，如茅沅的《新春樂》、黎國荃根據(jù)古曲改編的《漁舟唱晚》等。上海音樂學(xué)院師生在音樂“民族化”思潮影響下，創(chuàng)作了《山區(qū)公路通車了》《沂蒙山之歌》《慶豐收》《二泉映月》等經(jīng)典作品，小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》也在當(dāng)時應(yīng)運(yùn)而生。

9日、10日晚，部分作品在“上海之春”舞臺上經(jīng)典重現(xiàn)。一連兩場“小提琴中國作品百年經(jīng)典”系列音樂會中，第一場協(xié)奏音樂會由盛宗亮執(zhí)棒蘇州交響樂團(tuán)，攜手朱丹等小提琴演奏家共同呈現(xiàn)；第二場獨(dú)奏齊奏音樂會的參演者中有還在讀上音附小的學(xué)生，雖然小小年紀(jì)但已多次亮相各項(xiàng)演出賽事。這些“小音樂家”將與一眾優(yōu)秀青年演奏家、演奏界中堅力量同臺獻(xiàn)演。丁善德音樂學(xué)校、金山與閔行青少年活動中心逾五十多名琴童也將參加演出，共同呈現(xiàn)這些百年經(jīng)典，讓觀眾聽見中國小提琴的過去、現(xiàn)在和未來。除兩場音樂會之外，“小提琴中國作品百年經(jīng)典”系列活動還包括講座、研討會等，這將對小提琴音樂中樂譜資料的整理、相關(guān)理論研究、樂曲音響資料的補(bǔ)遺有著積極作用。

讓小提琴說中國話，期待下一個“百年”

《中國小提琴作品百年經(jīng)典（1919-2019）》由上海音樂出版社出版，委托小提琴演奏家、教育家丁芷諾擔(dān)任主編，小提琴演奏家、作曲家楊寶智擔(dān)任顧問。2015年，在中國小提琴學(xué)會年會上，該系列圖書的編輯和選曲工作得到近百名理事的鼓勵和支持。上海音樂出版社多次召集編委會專題討論，洽談作品版權(quán)、組織演奏家錄制音像制品，并于次年7月舉行“中國小提琴作品百年經(jīng)典選題研討會”，梳理和總結(jié)一百年來中國小提琴音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，為音樂界和音樂愛好者提供演奏、學(xué)習(xí)和研究的參考。

縱觀百年來小提琴在中國的發(fā)展，丁芷諾教授介紹，上海音樂學(xué)院師生以參與者或引領(lǐng)者的方式，對中國小提琴的民族化發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。上海音樂學(xué)院小提琴創(chuàng)作有過三次高潮，第一次是1953年，當(dāng)時在賀綠汀院長學(xué)唱民歌的倡導(dǎo)下，作曲系學(xué)生沙漢昆創(chuàng)作有《牧歌》、汪立三《抒情曲》、楊善樂《夏夜》、焦杰《在西北草原上》，這幾首作品都成了經(jīng)典之作。第二次是1958年，受音樂民族化思潮影響，上音創(chuàng)建小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組，學(xué)習(xí)民族民間音樂，“讓小提琴說中國話”，誕生了極具代表性的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。第三次高潮是上世紀(jì)70年代，作曲家陳鋼與演奏家潘寅林創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀作品，如《金色的爐臺》《陽光照耀在塔什庫爾干》《苗嶺的早晨》，還有譚蜜子與鄭石生創(chuàng)作的《美麗的壯錦》《昐東方出紅日》等。

如今，越來越多中國小提琴作品走出國門，越來越多有才華的中國演奏家在國際比賽上嶄露頭角，走向國際舞臺。上海創(chuàng)辦艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽，成功舉辦兩屆，吸引來自世界各地有才華的年輕人到這里追逐夢想。“過去對中國小提琴作品的收集不夠完善，網(wǎng)上的一些音頻不是高了半個音，就是少了一半，一些優(yōu)秀作品不為人知。通過這次梳理和總結(jié)，我們記錄下小提琴在中國發(fā)展的歷史，也為世界音樂寶庫增添了中國的色彩。”丁芷諾說，對于中國小提琴作品的收集推廣演出，才剛剛開始，“期待涌現(xiàn)更多好作品和優(yōu)秀人才，中國小提琴的下一個百年更加輝煌。”

欄目主編：施晨露文字編輯：施晨露題圖來源：蔣迪雯攝