制作小提琴的線型，制作小提琴的線型有哪些

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于制作小提琴的線型的問題，于是小編就整理了2個相關介紹制作小提琴的線型的解答，讓我們一起看看吧。

達尼樂爵5號評測？

達尼樂爵5號采用SMC「軟磁復合材料」來制作磁鐵里面的磁極，并設計能改善線性的拉法第環，創造出低失真、高線性的磁鐵系統（Linear Force Motor System），讓單元獲得絕佳的控制力、優異的線性。

達尼樂爵5號擁有優異的細節表現能力，尤其在和Pioneer N-70A 搭配時，解析力奇高，我很少在如此體型和價位的音箱上聽到這高的解析力，唇齒氣音、小提琴的磨擦質感都極為清晰，聽起來比許多同級音箱多了更多東西，而這樣的清晰高頻并沒有帶來任何刮耳或尖銳的感受，代表它的失真非常低。而且確實如廠商所言，不需Ton in 就能獲得理想的聲音結像，在運用上更為自由。

為什么小提琴使用五度相生律與使用十二平均律的鋼琴合奏為會感覺那么和諧？

在音樂會上，我們時常能聽到鋼琴為小提琴伴奏的情況。兩者一個樂器之王，一個樂器皇后，那真是珠聯璧合，可以演奏出無與倫比的美妙旋律！

其實小提琴是由五度相生律定音，而鋼琴是由12平均律調律。兩種樂器在律制的音高上，震動頻率是不同的。但是為什么兩者的配合聽起來那么和諧？我想這應該有兩方面的原因。

第一個原因，是國際音高是相同的。鋼琴小字一區a的頻率，經過多次改變規定，1960年國際上一致同意a1音，震動頻率為每秒440次。也稱為國際音高或音樂會標準音高。小提琴盡管采用的五度相生律，但2弦a的音高同樣可以定為國際音高。這樣音階中的其他音，和鋼琴平均相差兩音分。這種誤差人的耳朵是分辨不出來的。

第二個原因，小題琴按五度相生律定音，這樣按五度相生律演奏一個八度，會比純八度高出24音分，這樣八度就不純了，這當然是不可以的。在小提琴實際的演奏中，演奏者就要利用耳音和技巧加以解決。

而鋼琴是固定音高的樂器，它的音準是由調律師按照12平均律的音高，利用聲音之間的干涉音也叫拍音來確定的。在大型音樂會前，甚至演奏間隙，調律師往往臨時要對鋼琴調律，以確保鋼琴聲音的準確。

總之，盡管鋼琴和小提琴的定音方式不一樣，聲音的頻率也略有差異，但是這并不影響音樂的演奏，它們同樣可以共同演奏出和諧悅耳的音樂。

為什么小提琴使用五度相生律與使用十二年均律的鋼琴合奏會覺得那么和諧？

1??鋼琴稱樂器之王，它有88個音鍵，分七大組，每組七白五黑，就是十二個半音，每組中相同的鍵唱名相同，音高不同。

2??國際樂壇統一中央組（中音1234567）為大調組，第29個白鍵la音為國際標準音，它的振頻為440Hz，七大組中相鄰的la音其頻率，若上行八度高音la為880Hz，若下行八度低音la為220Hz??這種每組之間純八度的倍數也是振動頻率的倍數，所以高低幾個八度齊奏時為極諧和，還有純一度，純四，純五等等都是極諧和。

3??因為和弦樂理也很深奧，基礎的如有大三和弦，小三和弦，增三和弦，減三和弦等等、

4??對于小提琴與鋼琴的關系看似兩個關系，但小提琴四根弦，每兩弦之間為五度，（g～d1～a1～e2）這是為人的左手按音位設計的，要完成一個八度音的發音，每根弦奏四個音這樣不要換把。小提琴的中間兩空弦音高與二胡標準音相等，二胡外空弦及小提琴都必須對準鋼琴的國際標準音（用大寫字母A）這樣七個大調便是CDEFGAB，歌曲譜和二胡曲譜左上角就見到1＝C、D、E??的首調唱名法。

5??你別去管它五度相生或十二平均律，小提琴最低空弦音到最高空弦音是鋼琴的第21～32個白鍵之間的音程，內空弦e2上行還有近二十個音位，小提琴的有效音域內與鋼琴21～32個鍵之間都能以半音為小二度奏出，只是小提琴為弦樂器，要靠弓毛拉出弦的振動發音，靠左手和聽力按準音位。

6??鋼琴是雙手敲擊和弦的鍵盤樂，而小提琴可揉弦，委婉柔美是鋼琴做不到的，但他們倆相當于王子王后天成絕配，和弦演奏極諧和動聽！

謝謝??！

三個方面說一下：

提琴的音律取決于拉琴的人；

聽眾的耳朵的標準也不一樣，音準還湊合普通聽眾聽上去就很準了，但是挑剔的耳朵就不行；

樂器合奏，音準誤差幾個音分內的話，通常聽眾都認為是準的，但是就是這幾個音分的差距正是平均律和或者五度相生律與平均律的差別所在了

這里要先搞懂一個問題，提琴的五度相生率，只不過是調音的標準，而且，提琴演奏以及用音，依然是十二平均律。這一點，我怎么就沒看到有人說？五度相生律 與三分損益法在中國律學發展史中的影響相比，五度相生律在西方律學發展史中的影響則顯得相形見絀。盡管三分損益法與五度相生律在各自的國度都可稱為“樂律之祖”，并最終促成了十二平均律的發明。但是，由于東西方音樂實踐的差異和審美趨向的不同，最終促使了中西雙方律學發展的不同道路。在西方，律學發展并沒有將純五度作為唯一的生律要素延續下去，因為五度相生律之純五度“惟我獨尊”的地位隨著純律律制帶來的新的生律要素——大三度而不復存在。

那么五度相生率這個概念，在西方音樂中尤其是現代西方音樂中，基本上就已經不再是一個被強調的內容，并且上一段也說到了。小提琴只是用了五度的方式作為調音標準，實際上演奏音樂，也是運用了十二平均律的理論。跟鋼琴沒有任何區別。

還有就是，小提琴的所謂的五度調音，目的是為了指法方便，不是為了什么音不音的問題。所以，提琴和鋼琴的合奏，跟什么五度不五度沒有什么關系。

至于合奏為什么和諧，有幾點原因。

一：當兩個樂器都用同一標準調音，不管是440hz 還是 442hz 只要是統一的，用音也都是12個音，沒有彈不準，即便是和諧音程也好，不和諧音程也好，那么基本上，兩個樂器的聲音就是能相容的。

二：鋼琴的聲音是點式的，沒有觸后處理，而提琴的聲音是線性的，觸后的動態還可以隨著手法而變化，兩種不同屬性的聲音的音色以及動態變化，相互產生了補充的作用。就有點類似于架子鼓和bass的相容一樣。非常的搭配。

三：兩個樂器都是都是響度非常張揚的，聲音很大，而且音量頂峰也都非常接近，兩個人演奏力量得當的話，響度上來說會非常平衡。

四：泛音列的互補，好的鋼琴音色算是泛音列比較平衡的以及音域寬廣，好的提琴泛音列會偏向中頻和高頻，音域集中。這樣，尤其在鋼琴作為伴奏，提琴作為主奏的時候，兩個音色就會互補得非常好。能更好地突出提琴，鋼琴也不會因為提琴的突出而被蓋住。

五：演奏人的水平問題，講真，如果兩個演奏的人都是渣渣，出來的效果一樣是不和諧的。如果兩位演奏人都是高手，并且懂得相互配合，那才會得到題主說的和諧。

大概就這樣吧。

到此，以上就是小編對于制作小提琴的線型的問題就介紹到這了，希望介紹關于制作小提琴的線型的2點解答對大家有用。