小提琴連弓技巧，小提琴連弓技巧視頻

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于小提琴連弓技巧的問題，于是小編就整理了4個相關(guān)介紹小提琴連弓技巧的解答，讓我們一起看看吧。

小提琴弓子要如何運弓才好聽？

沒有什么捷徑，多練空弦吧!

!練習(xí)時需注意:1.慢速弓運行靠近琴馬，與琴馬平行(即與琴弦垂直);每根弦之間右手手臂高度的不同，記住拉每根弦的感覺2.可以先練四拍熟練后可加速度，一弓八拍。

3.將運弓與練習(xí)曲相結(jié)合。這樣就不易于將大塊時間扔在空弦上。可將練習(xí)曲分解開慢練，如一課都是十六分音符，一弓拉一個音，這樣既練運弓又練音準(zhǔn)。之后加速一音半弓(上半弓、下半弓、中弓均可，但要注意有計劃的、有目的去練習(xí))最后要說的就是一定要持之以恒，堅持就是勝利!

!加油吧!

小提琴的弓松緊怎么調(diào)？

很懷疑1樓是怎樣考級的... 從弓跟向弓尖看，順時針是緊。

唉...實踐出真知...lz自己嘗試下吧... 旋到轉(zhuǎn)不動，就是緊，旋到弓毛完全松開，就是松...放心，弓不會壞。

怎么提高小提琴快弓的水平？

       首先要慢練，然后再加速度。小提琴技巧非常高深。要想提高小提琴快弓的水平，應(yīng)該先慢練習(xí)，其次要熟悉音符，一拍2個音，一拍4個音，一拍8個音，一拍16個音，一拍32個音等等，快弓技巧就掌握了。

為什么小提琴使用五度相生律與使用十二平均律的鋼琴合奏為會感覺那么和諧？

為什么小提琴使用五度相生律與使用十二年均律的鋼琴合奏會覺得那么和諧？

1??鋼琴稱樂器之王，它有88個音鍵，分七大組，每組七白五黑，就是十二個半音，每組中相同的鍵唱名相同，音高不同。

2??國際樂壇統(tǒng)一中央組（中音1234567）為大調(diào)組，第29個白鍵la音為國際標(biāo)準(zhǔn)音，它的振頻為440Hz，七大組中相鄰的la音其頻率，若上行八度高音la為880Hz，若下行八度低音la為220Hz??這種每組之間純八度的倍數(shù)也是振動頻率的倍數(shù)，所以高低幾個八度齊奏時為極諧和，還有純一度，純四，純五等等都是極諧和。

3??因為和弦樂理也很深奧，基礎(chǔ)的如有大三和弦，小三和弦，增三和弦，減三和弦等等、

4??對于小提琴與鋼琴的關(guān)系看似兩個關(guān)系，但小提琴四根弦，每兩弦之間為五度，（g～d1～a1～e2）這是為人的左手按音位設(shè)計的，要完成一個八度音的發(fā)音，每根弦奏四個音這樣不要換把。小提琴的中間兩空弦音高與二胡標(biāo)準(zhǔn)音相等，二胡外空弦及小提琴都必須對準(zhǔn)鋼琴的國際標(biāo)準(zhǔn)音（用大寫字母A）這樣七個大調(diào)便是CDEFGAB，歌曲譜和二胡曲譜左上角就見到1＝C、D、E??的首調(diào)唱名法。

5??你別去管它五度相生或十二平均律，小提琴最低空弦音到最高空弦音是鋼琴的第21～32個白鍵之間的音程，內(nèi)空弦e2上行還有近二十個音位，小提琴的有效音域內(nèi)與鋼琴21～32個鍵之間都能以半音為小二度奏出，只是小提琴為弦樂器，要靠弓毛拉出弦的振動發(fā)音，靠左手和聽力按準(zhǔn)音位。

6??鋼琴是雙手敲擊和弦的鍵盤樂，而小提琴可揉弦，委婉柔美是鋼琴做不到的，但他們倆相當(dāng)于王子王后天成絕配，和弦演奏極諧和動聽！

謝謝??！

在音樂會上，我們時常能聽到鋼琴為小提琴伴奏的情況。兩者一個樂器之王，一個樂器皇后，那真是珠聯(lián)璧合，可以演奏出無與倫比的美妙旋律！

其實小提琴是由五度相生律定音，而鋼琴是由12平均律調(diào)律。兩種樂器在律制的音高上，震動頻率是不同的。但是為什么兩者的配合聽起來那么和諧？我想這應(yīng)該有兩方面的原因。

第一個原因，是國際音高是相同的。鋼琴小字一區(qū)a的頻率，經(jīng)過多次改變規(guī)定，1960年國際上一致同意a1音，震動頻率為每秒440次。也稱為國際音高或音樂會標(biāo)準(zhǔn)音高。小提琴盡管采用的五度相生律，但2弦a的音高同樣可以定為國際音高。這樣音階中的其他音，和鋼琴平均相差兩音分。這種誤差人的耳朵是分辨不出來的。

第二個原因，小題琴按五度相生律定音，這樣按五度相生律演奏一個八度，會比純八度高出24音分，這樣八度就不純了，這當(dāng)然是不可以的。在小提琴實際的演奏中，演奏者就要利用耳音和技巧加以解決。

而鋼琴是固定音高的樂器，它的音準(zhǔn)是由調(diào)律師按照12平均律的音高，利用聲音之間的干涉音也叫拍音來確定的。在大型音樂會前，甚至演奏間隙，調(diào)律師往往臨時要對鋼琴調(diào)律，以確保鋼琴聲音的準(zhǔn)確。

總之，盡管鋼琴和小提琴的定音方式不一樣，聲音的頻率也略有差異，但是這并不影響音樂的演奏，它們同樣可以共同演奏出和諧悅耳的音樂。

交響樂基本也使用十二平均律了，樂團(tuán)里同時演奏音樂的話，會出現(xiàn)幾個八度，十二平均律可以解決倍音問題。弦樂等實際上大都使用十二平均律了，否則很難與其它樂器合作。十二平均律是明朝朱載堉的發(fā)明，比歐洲人早，但是使用十二平均律歐洲人比我們早。總之，黃鐘的倍音問題人類早就發(fā)現(xiàn)了，并且很多人都在努力解決。后漢書記載了京房搞的是60律，隨書記載了錢樂之搞的竟然是360律！都是為了解決三分損益法（歐洲的 五度相生律一樣）以黃鐘為始綠生律永回不到黃鐘這個問題。

這里要先搞懂一個問題，提琴的五度相生率，只不過是調(diào)音的標(biāo)準(zhǔn)，而且，提琴演奏以及用音，依然是十二平均律。這一點，我怎么就沒看到有人說？五度相生律 與三分損益法在中國律學(xué)發(fā)展史中的影響相比，五度相生律在西方律學(xué)發(fā)展史中的影響則顯得相形見絀。盡管三分損益法與五度相生律在各自的國度都可稱為“樂律之祖”，并最終促成了十二平均律的發(fā)明。但是，由于東西方音樂實踐的差異和審美趨向的不同，最終促使了中西雙方律學(xué)發(fā)展的不同道路。在西方，律學(xué)發(fā)展并沒有將純五度作為唯一的生律要素延續(xù)下去，因為五度相生律之純五度“惟我獨尊”的地位隨著純律律制帶來的新的生律要素——大三度而不復(fù)存在。

那么五度相生率這個概念，在西方音樂中尤其是現(xiàn)代西方音樂中，基本上就已經(jīng)不再是一個被強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，并且上一段也說到了。小提琴只是用了五度的方式作為調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)，實際上演奏音樂，也是運用了十二平均律的理論。跟鋼琴沒有任何區(qū)別。

還有就是，小提琴的所謂的五度調(diào)音，目的是為了指法方便，不是為了什么音不音的問題。所以，提琴和鋼琴的合奏，跟什么五度不五度沒有什么關(guān)系。

至于合奏為什么和諧，有幾點原因。

一：當(dāng)兩個樂器都用同一標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音，不管是440hz 還是 442hz 只要是統(tǒng)一的，用音也都是12個音，沒有彈不準(zhǔn)，即便是和諧音程也好，不和諧音程也好，那么基本上，兩個樂器的聲音就是能相容的。

二：鋼琴的聲音是點式的，沒有觸后處理，而提琴的聲音是線性的，觸后的動態(tài)還可以隨著手法而變化，兩種不同屬性的聲音的音色以及動態(tài)變化，相互產(chǎn)生了補(bǔ)充的作用。就有點類似于架子鼓和bass的相容一樣。非常的搭配。

三：兩個樂器都是都是響度非常張揚的，聲音很大，而且音量頂峰也都非常接近，兩個人演奏力量得當(dāng)?shù)脑挘懚壬蟻碚f會非常平衡。

四：泛音列的互補(bǔ)，好的鋼琴音色算是泛音列比較平衡的以及音域?qū)拸V，好的提琴泛音列會偏向中頻和高頻，音域集中。這樣，尤其在鋼琴作為伴奏，提琴作為主奏的時候，兩個音色就會互補(bǔ)得非常好。能更好地突出提琴，鋼琴也不會因為提琴的突出而被蓋住。

五：演奏人的水平問題，講真，如果兩個演奏的人都是渣渣，出來的效果一樣是不和諧的。如果兩位演奏人都是高手，并且懂得相互配合，那才會得到題主說的和諧。

大概就這樣吧。

到此，以上就是小編對于小提琴連弓技巧的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于小提琴連弓技巧的4點解答對大家有用。