小提琴個性造型(提琴琴板弧度的設(shè)計和造型)

提琴琴板弧度的設(shè)計和造型

提琴琴板的弧度共分為三個主要部分，即周圈弧的形態(tài)，橫向弧與縱向弧的形態(tài)?；《鹊脑O(shè)計要同時滿足視覺審美和發(fā)音的需求。

周圍弧的設(shè)計

有些制作家喜歡將周圈做得很飽滿，如比索洛蒂學(xué)派?；《染拖笠粋€穹頂，要把琴碼的壓力最大面積地輸送到琴板各部分，最佳的途徑是直線傳遞。周圈弧較飽滿，琴碼的壓力在琴板各部分傳遞的方向都是一致的，即向下壓的力。這種受力利于振動的傳遞。而如果周圈弧很低，當(dāng)力傳遞到周圈時就改變方向，不再是向下的力了。

有些制作家則喜歡將周圈做得很低、扁平，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為周圈低、薄，增加了琴板整體上下振動的自由，總的來說，周圈弧飽滿的琴振動很充分，琴箱空氣容量增加，聲音敏感，但音的色彩變化不大。周圈弧低平的琴音量較周圈弧飽滿的琴音量小，但聲音容易控制，音色比較優(yōu)美。

縱向弧的設(shè)計

面板的縱向弧在中段應(yīng)保持一段距離的平直，因?yàn)檫@樣才能使琴板在弦緊張時具有相應(yīng)的抗壓性。而背板則類似一條拋物線，一般沒有明顯的平直段。

橫向弧的設(shè)計

從中線弧到周圈過渡部分的形狀直接影響整個弧的外觀，大致可分為三種類型。三面型弧度在中線為一個區(qū)域，左右兩邊各形成一個區(qū)域。三個區(qū)域相交時，在四個琴角附近有明顯的四個交叉點(diǎn)。這些交叉點(diǎn)作為一種支撐點(diǎn)，可增加琴板的抗壓性。直筒型弧度則是在中線附近為一個平面，從中線到周圈過渡很快，坡度較陡，似一個圓筒。增強(qiáng)了琴板縱向抗壓性。舒展型弧度分布均勻，起伏平緩，從中線向兩側(cè)均勻地散開，這種分散的弧，利于琴板的振動傳遞。

琴板弧度的造型很重要，是因?yàn)樗纫笸庑蜕系拿烙^，代表作者的藝術(shù)風(fēng)格，又直接影響著音色的變化。它與木材彈性模量，琴板厚度尺寸之間相互補(bǔ)充，相互調(diào)整，使提琴發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音。

通常如果木材的彈性很好，那么就可以將弧度做得豐滿一點(diǎn)，厚度尺寸之間的變化也可以稍大一點(diǎn)，整個厚度尺寸可以稍稍減薄一些。如果木材彈性不太好，材質(zhì)偏軟，那么弧度就要稍稍平緩一些，厚度尺寸之間的變化就要小一點(diǎn)，整個厚度尺寸可以厚一些。

通常制作者都將小提琴琴板弧高最高點(diǎn)定為面板15.5mm左右，背板為14.5mm左右，弧度的總高度不易過高。因?yàn)榍傧彝ㄟ^琴碼加在面板的壓力通常為10.9kg左右（琴弦張力總和為30kg）。如果弧度太高，琴板會承受不住弦的壓力而產(chǎn)生裂縫或塌陷。因而總的來說，弧度最高點(diǎn)較高的琴通常音色柔和豐滿，泛音豐富，但音色較暗，易發(fā)出鼻音。而弧度最高點(diǎn)較低的琴，發(fā)音很敏感，但音色不夠圓潤，發(fā)扁，泛音不豐富，較平淡，不柔美。制作者們總是通過多次的實(shí)際操作，從中找到自己認(rèn)為最理想的弧度設(shè)計，從而使提琴發(fā)出自己所追求的優(yōu)美動聽的音色。