小提琴恐怖bgm簡譜(如何用聲音塑造恐怖感？《異形 隔離》音樂總監(jiān)淺談)

《異形隔離》不僅是多年以來發(fā)布的最能引起壓力的恐怖游戲之一，也是最純粹的潛行體驗之一。恐怖片中，精心制作的音頻至關(guān)重要，因為它激發(fā)了想象力，空蕩蕩的房子嚇唬人所需要的只是樓梯上的腳步聲，這條定律同樣適用于恐怖游戲，最近《異形隔離》的音樂總監(jiān)范戴克，分享了自己在制作游戲聲音時的心路歷程，讓我們一起來看看吧。

《異形》于1979年上映，范戴克坦言自己在看這部電影之前就感到害怕。"我仍然記得那幅海報臺詞，在太空中，沒有人能聽到你的尖叫聲！這概念深深刻在我的心里”。為了幫助制作一款盡可能接近第一部電影的游戲，20世紀(jì)福克斯讓TheCreativeAssembly獲得了原始音效，這些音效取自八軌，并被精心安排在整部游戲中。雖然由于電影音頻質(zhì)量不夠高，制作組無法簡單地復(fù)制聲音，但福克斯為他們提供了一個使用現(xiàn)代技術(shù)重建的機(jī)會。

在《異形隔離》汲取靈感的游戲中，范戴克特別提到了科幻恐怖游戲《死亡空間》，認(rèn)為該游戲本身也大量借鑒了《異形》電影。"在《死亡空間》中，他們使用的音頻叫做“恐懼發(fā)射器”，它們基本上只是一個點(diǎn)，它們會被放在關(guān)卡的各個部分，如果你走近那個點(diǎn)，音樂會交叉響起讓玩家進(jìn)入緊張狀態(tài)，如果玩家快速走開，音頻將會逐漸縮減。同時它們的存在也不僅僅是游戲中的固定點(diǎn)位，制作組還會將它們附加到怪物上，尤其是重要的怪物。當(dāng)它們靠近你時，音樂就會被放大，提醒玩家的同時塑造恐怖氣氛。

范戴克坦言《異形隔離》中的異形也有類似的強(qiáng)化效果，主要使用的樂器是那些顫抖的小提琴聲，當(dāng)外星人靠近時，環(huán)境中的的吱吱聲，火花和顫抖都逐漸消退了，而逐步響起的小提琴雜音會讓玩家更加意識到主角阿曼達(dá)的呼吸以及碰到的物品或打開的設(shè)備發(fā)出的咔噠聲，這些聲音能顯著對玩家造成壓力。

同時在游戲中，范戴克也創(chuàng)建了一個聲音檔案，這些聲音與主角阿曼達(dá)的一舉一動掛鉤，從醫(yī)療艙的無菌塑料到外星人巢穴的淤泥。他們主要通過在不同的表面上施加壓力來做到聲音還原這一點(diǎn)，包括使用覆蓋著各種粘糊糊蔬菜的土壤以及碎木渣等等。

然而，游戲中真正的難度全部來自于為異形獲取正確的噪聲。“最初它只是聽起來不對勁。它聽起來像一個大機(jī)器人或類似的東西。它有爪子，所以我們必須對爪子有所了解，但我們希望塑造出來的怪物強(qiáng)大而沉重，所以我們需要獲得一些正確的運(yùn)動頻率，這樣當(dāng)它走來走去時，玩家會感覺到地板有些搖晃，配合聲音，壓力一下子就被塑造出來了”范戴克說道。

在詹姆斯·卡梅隆的《異形》中，異形的聲音來自于后期調(diào)整過的狒狒叫聲。在《異形隔離》中，制作組采用了相同的辦法對動物采樣，然后通過音樂效果單元，進(jìn)行仔細(xì)編譯得到結(jié)果。這些合成聲音，并不會被安排的到處都是，我們選擇有一些地方放置一點(diǎn)，它增加了踏入新房間的怪異感，會讓玩家認(rèn)為外星人在那里，因為聽到了。

但有時候，玩家認(rèn)為恍惚間聽到了異形的聲音，或許是真的。異形在頭頂上爬行的聲音最初是隨機(jī)放置的，玩家會不可預(yù)測的觸發(fā)，但范戴克說達(dá)成的效果并不是他想要的。"當(dāng)異形在通風(fēng)口和管道里時，它實際上就應(yīng)該在那里。當(dāng)它離開屏幕時，它只是一個線框骨架，但他實際上正在四處移動并遵循物理原則，因為它正在尋找找到玩家的方法。從開發(fā)者的透視角度看過去，玩家可以看到異形正在跑來跑去，當(dāng)玩家碰到什么東西時，可以看到它聽到你的聲音，并開始向玩家走來。這些措施將確保異形發(fā)出的所有聲音聽起來都是正確的，而且在正確的位置，因為它實際上就應(yīng)該表現(xiàn)跟真實一模一樣。

通過范戴克的簡述，小編也初步了解聲音在游戲中的重要性，也能體會到制作游戲的艱險，單單一個聲音環(huán)節(jié)就可以劃分成這么復(fù)雜的模塊，一部優(yōu)秀的游戲本身又會需要多少心血呢，好在付出都是有回報的，《異形：隔離》就算放在今天，無論是恐怖環(huán)境的塑造還是關(guān)卡的安排都算得上質(zhì)量上乘，仍然是獨(dú)一檔的恐怖游戲，這些可能就是對范戴克等開發(fā)人員最好的回報。