小度小提琴獨(dú)奏，小度小提琴獨(dú)奏視頻

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于小度小提琴獨(dú)奏的問(wèn)題，于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹小度小提琴獨(dú)奏的解答，讓我們一起看看吧。

相思鳥(niǎo)小提琴怎么樣？

答:

相思鳥(niǎo)樂(lè)器經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，無(wú)論是在經(jīng)營(yíng)理念，業(yè)態(tài)組合，規(guī)模實(shí)力等方面都可圈可點(diǎn)。在樂(lè)器種類、產(chǎn)品品質(zhì)上挖掘打磨，實(shí)現(xiàn)大而全，精而專。同時(shí)非常注重客戶體驗(yàn)，為樂(lè)器消費(fèi)用戶提供專業(yè)、細(xì)致、貼心的服務(wù)。

相思鳥(niǎo)小提琴充分把握著樂(lè)器行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，采用先進(jìn)成型制造技術(shù)、快速成型制造技術(shù)、高效切削磨加工技術(shù)、精密超精細(xì)加工技術(shù)、特種加工技術(shù)、微型納米制造技術(shù)以及光電子器件及其制造技術(shù)等，利用現(xiàn)代化的生產(chǎn)模式，通過(guò)先進(jìn)的現(xiàn)代化生產(chǎn)設(shè)備進(jìn)行全自動(dòng)加工控制，保障了產(chǎn)品生產(chǎn)的效率及其精準(zhǔn)度。

相思鳥(niǎo)小提琴?gòu)木毩?xí)琴到表演琴都有，質(zhì)量可靠，性價(jià)比高，是國(guó)產(chǎn)較好琴之一。

小提琴石川綾子和島村絢沙的水平高下如何？

島村絢沙主要演奏的是五弦小提琴，石川綾子是四弦，根本不好放在一塊兒比呀……而且她們現(xiàn)在主要在二次元領(lǐng)域，不是純粹的小提琴器樂(lè)，再配上伴奏，很難在技術(shù)水平的領(lǐng)域做詳細(xì)比較的。石川綾子演奏的主要是二次元音樂(lè)、動(dòng)漫歌曲。我最初是在CD聽(tīng)到她演奏的《天空之城》，老實(shí)說(shuō)，如果那時(shí)候演奏的是純粹的古典小提琴曲我可能不會(huì)聽(tīng)完，但是跟我喜歡的動(dòng)漫作品掛鉤了，一下子好感度就升上去。聽(tīng)的時(shí)間長(zhǎng)了對(duì)小提琴有了些興趣，愿意學(xué)著欣賞古典樂(lè)曲，增加了一項(xiàng)日常愛(ài)好，我自己覺(jué)得還挺好的，這樣也算達(dá)到了石川綾子說(shuō)的“希望讓更多人聽(tīng)到小提琴的音色”了吧。島村絢沙接觸的比較少，小姐姐會(huì)配合曲目出cos，還原度確實(shí)很高，不過(guò)個(gè)人對(duì)cos非常無(wú)感，只聽(tīng)過(guò)幾首她演奏的曲目，視聽(tīng)上很舒服，能感受到誠(chéng)意。島村絢沙和石川綾子呈現(xiàn)出來(lái)的視聽(tīng)效果一直都是在線的，也有她們各自的受眾和喜愛(ài)者，保持自己的業(yè)務(wù)水平穩(wěn)定就可以了吧。兩位小姐姐在把她們最好的一面呈現(xiàn)出來(lái)，作為聽(tīng)眾，好好珍惜就是了。

小薩克斯是正規(guī)樂(lè)器嗎？

是正規(guī)樂(lè)器

小薩克斯屬于木管類樂(lè)器。音色介于木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器之間。薩克斯管是金屬制作的，強(qiáng)弱幅度大，在聲音的力度上可與其它銅管樂(lè)媲美，也是其它木管樂(lè)器所不可及的，在音質(zhì)上又有木管樂(lè)器的特點(diǎn)，并帶有金屬的明亮度。

薩克斯的音色豐富，高音區(qū)介于單簧管和圓號(hào)間，中音區(qū)猶如人聲和大提琴音色，低音區(qū)像大號(hào)和低音提琴。

為什么小提琴使用五度相生律與使用十二平均律的鋼琴合奏為會(huì)感覺(jué)那么和諧？

在音樂(lè)會(huì)上，我們時(shí)常能聽(tīng)到鋼琴為小提琴伴奏的情況。兩者一個(gè)樂(lè)器之王，一個(gè)樂(lè)器皇后，那真是珠聯(lián)璧合，可以演奏出無(wú)與倫比的美妙旋律！

其實(shí)小提琴是由五度相生律定音，而鋼琴是由12平均律調(diào)律。兩種樂(lè)器在律制的音高上，震動(dòng)頻率是不同的。但是為什么兩者的配合聽(tīng)起來(lái)那么和諧？我想這應(yīng)該有兩方面的原因。

第一個(gè)原因，是國(guó)際音高是相同的。鋼琴小字一區(qū)a的頻率，經(jīng)過(guò)多次改變規(guī)定，1960年國(guó)際上一致同意a1音，震動(dòng)頻率為每秒440次。也稱為國(guó)際音高或音樂(lè)會(huì)標(biāo)準(zhǔn)音高。小提琴盡管采用的五度相生律，但2弦a的音高同樣可以定為國(guó)際音高。這樣音階中的其他音，和鋼琴平均相差兩音分。這種誤差人的耳朵是分辨不出來(lái)的。

第二個(gè)原因，小題琴按五度相生律定音，這樣按五度相生律演奏一個(gè)八度，會(huì)比純八度高出24音分，這樣八度就不純了，這當(dāng)然是不可以的。在小提琴實(shí)際的演奏中，演奏者就要利用耳音和技巧加以解決。

而鋼琴是固定音高的樂(lè)器，它的音準(zhǔn)是由調(diào)律師按照12平均律的音高，利用聲音之間的干涉音也叫拍音來(lái)確定的。在大型音樂(lè)會(huì)前，甚至演奏間隙，調(diào)律師往往臨時(shí)要對(duì)鋼琴調(diào)律，以確保鋼琴聲音的準(zhǔn)確。

總之，盡管鋼琴和小提琴的定音方式不一樣，聲音的頻率也略有差異，但是這并不影響音樂(lè)的演奏，它們同樣可以共同演奏出和諧悅耳的音樂(lè)。

這里要先搞懂一個(gè)問(wèn)題，提琴的五度相生率，只不過(guò)是調(diào)音的標(biāo)準(zhǔn)，而且，提琴演奏以及用音，依然是十二平均律。這一點(diǎn)，我怎么就沒(méi)看到有人說(shuō)？五度相生律 與三分損益法在中國(guó)律學(xué)發(fā)展史中的影響相比，五度相生律在西方律學(xué)發(fā)展史中的影響則顯得相形見(jiàn)絀。盡管三分損益法與五度相生律在各自的國(guó)度都可稱為“樂(lè)律之祖”，并最終促成了十二平均律的發(fā)明。但是，由于東西方音樂(lè)實(shí)踐的差異和審美趨向的不同，最終促使了中西雙方律學(xué)發(fā)展的不同道路。在西方，律學(xué)發(fā)展并沒(méi)有將純五度作為唯一的生律要素延續(xù)下去，因?yàn)槲宥认嗌芍兾宥取拔┪要?dú)尊”的地位隨著純律律制帶來(lái)的新的生律要素——大三度而不復(fù)存在。

那么五度相生率這個(gè)概念，在西方音樂(lè)中尤其是現(xiàn)代西方音樂(lè)中，基本上就已經(jīng)不再是一個(gè)被強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，并且上一段也說(shuō)到了。小提琴只是用了五度的方式作為調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上演奏音樂(lè)，也是運(yùn)用了十二平均律的理論。跟鋼琴?zèng)]有任何區(qū)別。

還有就是，小提琴的所謂的五度調(diào)音，目的是為了指法方便，不是為了什么音不音的問(wèn)題。所以，提琴和鋼琴的合奏，跟什么五度不五度沒(méi)有什么關(guān)系。

至于合奏為什么和諧，有幾點(diǎn)原因。

一：當(dāng)兩個(gè)樂(lè)器都用同一標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音，不管是440hz 還是 442hz 只要是統(tǒng)一的，用音也都是12個(gè)音，沒(méi)有彈不準(zhǔn)，即便是和諧音程也好，不和諧音程也好，那么基本上，兩個(gè)樂(lè)器的聲音就是能相容的。

二：鋼琴的聲音是點(diǎn)式的，沒(méi)有觸后處理，而提琴的聲音是線性的，觸后的動(dòng)態(tài)還可以隨著手法而變化，兩種不同屬性的聲音的音色以及動(dòng)態(tài)變化，相互產(chǎn)生了補(bǔ)充的作用。就有點(diǎn)類似于架子鼓和bass的相容一樣。非常的搭配。

三：兩個(gè)樂(lè)器都是都是響度非常張揚(yáng)的，聲音很大，而且音量頂峰也都非常接近，兩個(gè)人演奏力量得當(dāng)?shù)脑挘懚壬蟻?lái)說(shuō)會(huì)非常平衡。

四：泛音列的互補(bǔ)，好的鋼琴音色算是泛音列比較平衡的以及音域?qū)拸V，好的提琴泛音列會(huì)偏向中頻和高頻，音域集中。這樣，尤其在鋼琴作為伴奏，提琴作為主奏的時(shí)候，兩個(gè)音色就會(huì)互補(bǔ)得非常好。能更好地突出提琴，鋼琴也不會(huì)因?yàn)樘崆俚耐怀龆簧w住。

五：演奏人的水平問(wèn)題，講真，如果兩個(gè)演奏的人都是渣渣，出來(lái)的效果一樣是不和諧的。如果兩位演奏人都是高手，并且懂得相互配合，那才會(huì)得到題主說(shuō)的和諧。

大概就這樣吧。

三個(gè)方面說(shuō)一下：

提琴的音律取決于拉琴的人；

聽(tīng)眾的耳朵的標(biāo)準(zhǔn)也不一樣，音準(zhǔn)還湊合普通聽(tīng)眾聽(tīng)上去就很準(zhǔn)了，但是挑剔的耳朵就不行；

樂(lè)器合奏，音準(zhǔn)誤差幾個(gè)音分內(nèi)的話，通常聽(tīng)眾都認(rèn)為是準(zhǔn)的，但是就是這幾個(gè)音分的差距正是平均律和或者五度相生律與平均律的差別所在了

為什么小提琴使用五度相生律與使用十二年均律的鋼琴合奏會(huì)覺(jué)得那么和諧？

1??鋼琴稱樂(lè)器之王，它有88個(gè)音鍵，分七大組，每組七白五黑，就是十二個(gè)半音，每組中相同的鍵唱名相同，音高不同。

2??國(guó)際樂(lè)壇統(tǒng)一中央組（中音1234567）為大調(diào)組，第29個(gè)白鍵la音為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音，它的振頻為440Hz，七大組中相鄰的la音其頻率，若上行八度高音la為880Hz，若下行八度低音la為220Hz??這種每組之間純八度的倍數(shù)也是振動(dòng)頻率的倍數(shù)，所以高低幾個(gè)八度齊奏時(shí)為極諧和，還有純一度，純四，純五等等都是極諧和。

3??因?yàn)楹拖覙?lè)理也很深?yuàn)W，基礎(chǔ)的如有大三和弦，小三和弦，增三和弦，減三和弦等等、

4??對(duì)于小提琴與鋼琴的關(guān)系看似兩個(gè)關(guān)系，但小提琴四根弦，每?jī)上抑g為五度，（g～d1～a1～e2）這是為人的左手按音位設(shè)計(jì)的，要完成一個(gè)八度音的發(fā)音，每根弦奏四個(gè)音這樣不要換把。小提琴的中間兩空弦音高與二胡標(biāo)準(zhǔn)音相等，二胡外空弦及小提琴都必須對(duì)準(zhǔn)鋼琴的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音（用大寫(xiě)字母A）這樣七個(gè)大調(diào)便是CDEFGAB，歌曲譜和二胡曲譜左上角就見(jiàn)到1＝C、D、E??的首調(diào)唱名法。

5??你別去管它五度相生或十二平均律，小提琴最低空弦音到最高空弦音是鋼琴的第21～32個(gè)白鍵之間的音程，內(nèi)空弦e2上行還有近二十個(gè)音位，小提琴的有效音域內(nèi)與鋼琴21～32個(gè)鍵之間都能以半音為小二度奏出，只是小提琴為弦樂(lè)器，要靠弓毛拉出弦的振動(dòng)發(fā)音，靠左手和聽(tīng)力按準(zhǔn)音位。

6??鋼琴是雙手敲擊和弦的鍵盤(pán)樂(lè)，而小提琴可揉弦，委婉柔美是鋼琴做不到的，但他們倆相當(dāng)于王子王后天成絕配，和弦演奏極諧和動(dòng)聽(tīng)！

謝謝??！

到此，以上就是小編對(duì)于小度小提琴獨(dú)奏的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于小度小提琴獨(dú)奏的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。