后來小提琴李娟(小康路上｜濟南皮影“女掌門”李娟：讓傳統(tǒng)老手藝變身流行文化)

齊魯晚報·齊魯壹點記者黃翔周靜

一方幕布，一束燈光，幾只影人上下翻飛，李娟靈活地操控著手中的道具，同時配上原汁原味的濟南方言和唱腔，一場活靈活現(xiàn)的光與影的大戲精彩上演了。

“說起皮影，我能講的故事太多了。”85后的李娟如今已是濟南皮影戲的第五代傳承人，也是百年來濟南皮影的第一位“女掌門”。在她的演繹下，皮影不再僅僅是一門“老手藝”，更成為流行“潮玩”，而說起李娟的故事，也如同皮影戲一樣精彩絕倫。

老祖宗的東西與時尚接軌

與火箭少女101合作設(shè)計皮影

在李娟的工作室里，有一面皮影臉譜墻，各種造型的角色整齊地排列著，栩栩如生的面部表情，透過背景燈光精氣神躍然而出，仿佛下一面就要發(fā)出一聲唱腔，“濟南皮影有自己的特色，比如雕刻的角色都有一個大圓腦袋，唱腔都用的濟南話。”李娟介紹著。

經(jīng)過長年累月的積淀，李娟制作皮影的功夫已是爐火純青，在工作室另一面墻上是幾個皮影戲的經(jīng)典橋段，精致的雕刻讓角色的神態(tài)動作惟妙惟肖。在暖黃色燈光掩映下，這里的皮影散發(fā)出濃濃的傳統(tǒng)韻味，同時又閃耀著現(xiàn)代藝術(shù)的氣質(zhì)。

事實上，近年來，李娟一直在思索皮影藝術(shù)形式的創(chuàng)新，去年，她跟火箭少女101的賴美云進行了一次合作，制作出了一款中西結(jié)合的皮影。“當時她在比利時拍了很多跟光影有關(guān)的素材，里面有很多國外流行的蕾絲元素，我就想蕾絲跟皮影其實有共通之處，因為二者形式都是鏤空。”于是，李娟基于此設(shè)計出了一個穿著蕾絲裙子的小天使皮影，同時也是一個體驗裝置，“皮影的這個小裙子是分幾個裙擺的，裙子可以張開，翅膀可以動，群擺的位置和翅膀的位置，在造型上設(shè)計得很標準。”

“這個體驗裝置遠遠超過了平常的作品。”李娟獨具匠心的作品受到了全國各地美術(shù)界藝術(shù)界專家的好評，“當時這個作品我捐獻給了清華大學(xué)，對方辦了一個級別很高的展覽，這款皮影也將參加全國巡展，甚至還有機會到國外展出。”

在李娟的手中，被列入非遺的皮影戲正綻放出新的藝術(shù)活力，如果說它是具有百年傳統(tǒng)的“老手藝”，那么李娟就像一個“樞紐”連接著這門藝術(shù)的歷史與未來。

濟南皮影，濃濃的山東味兒

曾為毛主席表演獲得點評

自有記憶開始，李娟便幾乎與皮影戲沒有分開過。

作為濟南唯一一個傳承有序的皮影家族，李家皮影披荊斬棘走過了百余年。濟南皮影是由李娟的高祖父李克鰲帶到濟南的。“當時，我爺爺?shù)臓敔敿亦l(xiāng)受災(zāi)，不得已從鄒平來到濟南謀營生。”李娟小時候常聽爺爺講關(guān)于皮影的故事，對于這段歷史她已是倒背如流，“20世紀50年代是濟南皮影最輝煌的時代，1955年，高祖父代表山東皮影參加全國第一屆木偶皮影匯演，把皮影戲演到了中南海懷仁堂。演完了才知道臺下坐著毛主席，他老人家說‘濟南皮影活靈活現(xiàn)’，這是對李家皮影最大的認可。從那以后，濟南皮影名聲大噪。”濟南皮影傳承到李娟這一代已經(jīng)是第五代了。

生長在皮影世家，李娟從小總比別人多好幾份“作業(yè)”，那都是爺爺給她布置的。畫漫畫、剪紙、學(xué)評書、山東快書、相聲、雙簧……在這樣的生活管教下，小李娟自覺很受拘束，“感覺就是為家長活著，我爺爺對我要求那么多，我得做到他高興才行，那時候真的是不理解，心里總是不服氣的。”

但也是這樣的嚴格要求，磨練出了李娟扎實的表演功底。“我5歲就開始登臺，15歲便能獨立撐起一臺大戲了。”一次為香港回歸周年慶錄制節(jié)目的經(jīng)歷，讓李娟見識到了大場面，“第一次獨立登臺，手忙腳亂的。當時，我表演的劇目是《荷花仙子》，在臺上拿著20多個道具上下來回替換，稀里糊涂演完了，出了一身汗，腦子一片空白，根本不知道演得好還是孬。”后來，連李娟自己也沒想到，這個節(jié)目被送到香港做文化交流去了。

“長大后，經(jīng)歷的事多了，才理解了爺爺?shù)牧伎嘤眯摹！被貞浿罹暄鄣撞蛔杂X溢出了淚花。

對李娟來說，童年里接受皮影戲的訓(xùn)練就如同喝水吃飯，再加上她本身就很有天賦，所以本事高出常人不少，“我經(jīng)常一個人分飾很多個角色，當讓觀眾猜后臺有幾個人表演時，他們猜的人越多，我心里感覺越得意。”

盡管在旁人看來，李娟具有著得天獨厚的傳承皮影戲的條件，但她卻說自己原本的夢想跟皮影戲無關(guān)，直到一件事改變了她的人生軌跡。

因為孝順接棒皮影戲

表演一度入不敷出

跟很多傳統(tǒng)手藝一樣，皮影戲在紅火一時之后逐漸受到冷落，“進入90年代以后，皮影已經(jīng)不受歡迎了，根本沒了市場，硬要堅持的話，很可能就吃不上飯。”隨著李娟長大，爺爺已不再對她嚴苛訓(xùn)練，“他希望我能過好，希望我可以用別的方式過得很輕松，又能養(yǎng)活自己，生活也不要那么壓抑。”大學(xué)期間，李娟選擇了兒童英語教育專業(yè)，夢想是創(chuàng)辦一家兒童英語教育機構(gòu)。

然而，在皮影之外的世界兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，驀然回首，李娟發(fā)現(xiàn)，把畢生傾注在皮影戲上的爺爺年事已高，演出也日漸吃力。

2011年年底，為準備演出，爺爺在印劇本時不慎摔斷了腿，“看著病床上心急如焚的爺爺，那一刻我忽然明白了自己的價值和應(yīng)該承擔的責任”，李娟臨危受命，代替爺爺進行演出。“除了晚上到醫(yī)院陪床，其余時間我都在排練節(jié)目。”她全情的投入讓節(jié)目得以如期上演，登上了山東春晚的舞臺。那一晚，在電視機的另一端，爺爺激動得熱淚盈眶。

“如果非要問我為什么選擇了皮影戲，那么最初真的就是因為孝順。”傳承皮影戲的重擔從此正式落到了李娟的肩上，“我要是不干的話，可能濟南就沒有皮影戲了。”

然而現(xiàn)實卻很殘酷，最初的幾年，李娟每一步走得都很艱難，“我每次演出都是搬著舞臺去，演出費給200塊錢，光租車運送道具就得150元，人家還不給裝卸，都需要自己動手，每回樓上樓下來來回回搬運十多趟，演完了再原路搬回去。”李娟苦笑說，“我被硬生生逼成了女漢子。”

李娟曾十分糾結(jié)，兒時的苦練，換來的卻是現(xiàn)實的舉步維艱，再繼續(xù)堅持下去到底值不值？但她后來才明白，她經(jīng)歷的一切都是在為將來傳承皮影戲鋪路。

把皮影“格式化”融入生活

未來想打造一支“女子皮影團隊”

李娟對教孩子很感興趣，所以在大學(xué)時選擇了幼教專業(yè)，雖然畢業(yè)后沒再進一步涉足教育行業(yè)，但這份心思卻一直潛伏在她的心中，“工作中不自覺地就會往教育上想，后來我竟然也實現(xiàn)了當老師的夢想。”

從2007年起，李娟將皮影引進了課堂，把中國的孝文化、寓言故事等融入皮影中，目前已在很多學(xué)校開設(shè)了皮影課程，“周一到周五的課程排得特別滿，后來幾個學(xué)校也因為皮影獲得了很多榮譽，在全國也很有名。”李娟自豪地說。

在李娟的手里，皮影戲已經(jīng)不再是一門過時無趣的玩意。如今，她創(chuàng)作出的新作品越來越多，既有兒童戲劇，也有主旋律故事，同時還進行藝術(shù)皮影創(chuàng)作，這些作品不僅受到觀眾的歡迎，更備受各大展館、博物館的青睞，甚至在網(wǎng)絡(luò)上還成了爆款。

就這樣，李娟不僅在國內(nèi)業(yè)界名聲叫得響，在國外也小有名氣，常收到出國演出的邀約，讓濟南皮影登上國際舞臺，“每次都有很多外國人到后臺親自體驗，他們對皮影的藝術(shù)形式都贊不絕口。”

在李娟看來，皮影要想發(fā)展，就得加大力度創(chuàng)新，就得融入人們的生活，而她現(xiàn)在努力去做的，就是把大家對皮影的認知重新“格式化”，“我去掉了以前那些哼哼唧唧的老一套，皮影也可以做得很洋氣。”

目前，李娟正在清華大學(xué)非遺創(chuàng)新工作坊進修，對皮影的發(fā)展有了更清晰的認識，“皮影未來的發(fā)展方向，我覺得就是，傳統(tǒng)的東西應(yīng)盡量保留它原來的樣子，同時一定要不斷創(chuàng)新，推出新品。”李娟說，“要讓大家覺得皮影有那么多新鮮的血液在里面，讓大家不光喜歡看，還想要自己也融入進來。因為皮影不僅有電影做不到的一些樂趣，同時它還可以提供非常好的體驗。”

“一次演出不叫發(fā)揚光大，皮影應(yīng)該要真正地走進生活，能夠運用到各個領(lǐng)域，比如用皮影成為一種教育工具，或是在校園里成為一種藝術(shù)形式。”皮影的傳承任重而道遠，而李娟也有了自己新的夢想，“目前中國皮影沒有女子團隊，我想打造中國第一支女子皮影團隊，然后真正站上國際舞臺，肯定會是一道亮麗的風(fēng)景線。”她的眼里閃閃發(fā)光。

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