小提琴曲夢(mèng)幻曲，小提琴曲夢(mèng)幻曲 舒曼

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于小提琴曲夢(mèng)幻曲的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹小提琴曲夢(mèng)幻曲的解答，讓我們一起看看吧。

小提琴最好的十首曲子悲傷？

1、Allegro moferato

第一樂章結(jié)構(gòu)宏偉，具有多樣化的旋律音調(diào)、精致的動(dòng)機(jī)發(fā)展以及豐富的概括性形象，充滿了永無畏懼激奮人心的力量。

2、 Canzonetta: Andante

第二樂章行板，g小調(diào)，3/4拍。與第一樂章宏偉、激動(dòng)的音樂形象形成對(duì)比，這個(gè)樂章更加凸顯出獨(dú)奏樂器小提琴的歌唱性特點(diǎn)，音樂細(xì)膩委婉中帶有一絲哀傷。

3、Finale: Allegro vivacissimo

第三樂章，終曲，極活潑的快板，D大調(diào)，2/4拍。這個(gè)樂章整體為奏鳴曲式。主題來自俄羅斯民俗舞蹈特雷巴克，節(jié)奏強(qiáng)勁，速度極為多變。

4、Larghetto

第二樂章，小廣板。這一樂章是典型的貝多芬抒情曲，是一種寬廣的抒情。單簧管呼應(yīng)著小提琴奏出的樂句，一句一句平緩地流淌。

5、Rondo. Allegro

第三樂章，快板，回旋曲。小提琴一開始就在四弦上奏出主題，這個(gè)跳躍的主題充滿歡樂的情緒。隨后，樂隊(duì)重復(fù)。這個(gè)主題在小提琴的各弦上都有表現(xiàn)，最高到一弦高把位的泛音演奏，音域跨度極大，充分表現(xiàn)了歡樂和高昂的情緒。

1、《舒伯特小夜曲》是奧地利作曲家舒伯特（1797-1828）創(chuàng)作的歌曲，他在歐州音樂史上有“歌曲之王”的稱譽(yù)。是1828年用雷布斯塔布的詩(shī)譜成的。《小夜曲》這是舒伯特短促的一生中最后完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特最為著名的作品之一。

2、《天鵝之歌》天鵝在臨死之前會(huì)發(fā)出它這一生當(dāng)中最凄美的叫聲，也許是因?yàn)樗雷约簳r(shí)間不多了，所以要把握這最后的時(shí)光，將它最美好的一面毫不保留地完全表現(xiàn)出來。

3、《流浪者之歌》又名《吉普賽之歌》，是西班牙小提琴家、作曲家帕布羅·德·薩拉薩蒂的代表作之一，也是小提琴獨(dú)奏曲中不朽的名篇。

4、《圣母頌》原指天主教徒對(duì)圣母瑪利亞的贊美歌，被舒伯特譜成了小提琴曲，這首《圣母頌》是他在1825年根據(jù)英國(guó)詩(shī)人瓦爾特·司各特的敘事長(zhǎng)詩(shī)《湖上美人》中的《愛倫之歌》譜寫而成。

5、《憂郁小夜曲》作于1875年，小提琴獨(dú)奏，管弦樂伴奏的樂曲（在演奏會(huì)上，常以鋼琴伴奏演出），1876年首演于莫斯科。本曲具有濃厚的俄羅斯民族音樂色彩，既有悲痛的情調(diào)，又有甜美的韻味，是通俗演奏會(huì)常選的曲目。

小提琴和電提琴有啥不同？

電小提琴與普通小提琴區(qū)別為：發(fā)音原理不同、音響放大不同、演奏不同。一、發(fā)音原理不同1、電小提琴：電小提琴應(yīng)用電子技術(shù)與傳統(tǒng)樂器相結(jié)合的新型無線載波傳輸式的發(fā)音原理。

2、普通小提琴：普通小提琴發(fā)音原理是通過自身的共鳴體空腔琴身來達(dá)到發(fā)音。

二、音響放大不同1、電小提琴：電小提琴不用內(nèi)部的共鳴箱，因?yàn)橄业恼饎?dòng)要靠琴弦根部下方的幾個(gè)磁拾音器(就像電吉他的一樣)拾取，然后通過音響放大。

2、普通小提琴：普通小提琴需要通過用內(nèi)部的共鳴箱來放大拉動(dòng)琴弦的音響。1、電小提琴：電小提琴不可以獨(dú)立演奏，必須接外接音箱或無線音箱能在舞臺(tái)上演奏，否則聲音極小。

2、普通小提琴：普通小提琴可以獨(dú)立演奏，不用接外接音箱或無線音箱。

到此，以上就是小編對(duì)于小提琴曲夢(mèng)幻曲的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于小提琴曲夢(mèng)幻曲的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。