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亞歷山大·湯斯曼(Alexandre Tansman, 1897-1986)
波蘭裔法國作曲家、指揮家、鋼琴家亞歷山大·湯斯曼于1897年6月12日生于波蘭的羅茲(Lódz)。從他八歲那年起,他的父母便開始讓他接觸歌劇院的保留曲目,憑著他驚人的天賦,在九歲那年他便開始寫作自己的作品。1902-1914年間,湯斯曼在羅茲音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴、和聲學(xué)以及創(chuàng)作。在跟隨派爾特·利特爾(Piotr Rytel)學(xué)習(xí)對位法、曲式學(xué)的同時,他獲得了華沙大學(xué)哲學(xué)及法律學(xué)位。1919年,他以小提琴與鋼琴《幻想曲》及鋼琴作品《奏鳴曲》在華沙舉行的波蘭民族音樂比賽會中分別獲得了第一、第二名。憑著比賽所獲得的獎勵,湯斯曼來到了巴黎,并最終定居在那里。通過朋友介紹會見了拉威爾、戈爾什曼(Golschmann)和羅蘭·曼努爾(Roland Manuel),并結(jié)識了米約和奧涅格。1920年,他的《交響間奏曲》Intermezzo sinfonico 由戈爾什曼指揮首演。1922年,他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》由謝爾蓋·庫塞維茨基(Sergei Koussevitzky)指揮首演,由作曲家本人擔(dān)任獨奏。隨后,他的作品在大部分歐美音樂會中均可見。1927年,湯斯曼前往美國,開始以鋼琴家兼指揮家的身份在歐美各地演出。在戰(zhàn)爭其間,他們?nèi)乙凭雍萌R塢,在那他結(jié)識了斯特拉文斯基,并開始寫作電影音樂。1932年為影片《人參》配樂。1941年,他獲得了美國國會圖書館的柯立芝獎牌(Coolidge Medal)。1946年返回巴黎,入法國籍,繼續(xù)巡回演出及創(chuàng)作新作品。他為交響樂團、小型樂隊、鋼琴、吉他、薩克斯等寫下了大量的作品。他的早期作品受肖邦影響,后來受席曼諾夫斯基、斯特拉文斯基、拉威爾、米約等人的影響。代表作有歌劇《庫爾多人之夜》La nuit kurde (1927)、芭蕾舞劇《復(fù)活》Résurrection (1961)、八部交響曲 (1925-1951)、管弦樂曲《紀(jì)念斯特拉文斯基的墓碑》Stèle in memoriam d'Igor Stravinsky (1972)、《鋼琴協(xié)奏曲》、吉他曲《肖邦贊》Hommage a Chopin(1969)、吉他組曲《卡伐蒂娜》Cavatina (1951)、鋼琴曲《奏鳴曲》和《小奏鳴曲》,以及為各種樂器寫作的室內(nèi)樂等。1986年11月15日,湯斯曼在巴黎去世。
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《生活危機》系列電影的火爆,是因為“喪尸”與科技的結(jié)合滿足了觀眾對獵奇心理的滿足,炫酷的打斗場面,逼真的特效呈現(xiàn),帶給觀眾太多的視覺盛宴。不過觀眾對電影更期待的還是在劇情的反轉(zhuǎn)上。
紅后的從一開始抵制幸存者到最后幫助他們,是迎合觀眾對反面角色重新定義的期許,畢竟壞人變好人比好人變壞人會更讓人覺得驚艷。
而真正的原因是紅皇后被設(shè)計之初,除了設(shè)計對利益保護體進行保護之外,還設(shè)計了要保護人類。當(dāng)愛麗絲孤助無援,幸存者一步步被吞噬殆盡,觀眾都不知道故事如何繼續(xù)下去時,她的角色反轉(zhuǎn)給了觀眾一劑定心丸,她的加入讓愛麗絲如虎添翼,于是一場人類的救贖計劃就此展開,10年的抗?fàn)幹罚趷埯惤z舉起解藥的那一刻,我類目了,這中間的困難太多太多,她的堅強是我們很多現(xiàn)實中的人不可比擬的,這也正是這一電影的魅力所在!
生化危機電影一系列都是以剛開始保護傘公司高層壞人用病毒消滅人類。后來保護傘公司最大的女頭目識破了壞人的陰謀又保護幸存的人類,而紅皇后都是聽命于保護傘公司高層的指令。
在就是是紅皇后得知解毒劑被研究出來了,所有T病毒感染體都會被解毒劑消滅,這樣為了保護最后的人類(紅皇后的設(shè)定有保護全人類和服從保護傘公司的命令,保護傘公司要清除最后幸存的人類,只留下公司高層,設(shè)定沖突),所以紅皇后叛變了,因為她以人類整體利益為主。前一部追殺人類應(yīng)該是追殺T病毒攜帶者,這些人死后會變成喪尸而且會把病毒傳給正常人讓他們也變成攜帶者,所以紅皇后為了人類整體利益開始追殺這些人
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