對(duì)空氣吹薩克斯(薩克斯管和單簧管吹奏技術(shù)的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)有哪些？)

文|阿里

編輯|阿里

前言

最近幾年，我國加大了對(duì)西方文化的研究，并逐步將西方音樂與傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，表現(xiàn)出一種包容、開放的心態(tài)，這對(duì)提高我國音樂文化水平起到了很大的促進(jìn)作用。薩克斯與單簧管是具有代表性的西方樂器，兩者在演奏技法上既有相同點(diǎn)，又有差異點(diǎn)。

薩克斯管與單簧管在西方樂器中占據(jù)重要地位，兩者都是管狀樂器，所有有許多相同之處，包括樂器構(gòu)造、氣息控制、部分的指法技巧等，但兩者的演奏技巧也有一定的不同，需要著重了解。

通過對(duì)兩種樂器演奏技法的異同點(diǎn)的探討，可以使我們更好地認(rèn)識(shí)到西方音樂文化的特點(diǎn)，從而使我們能夠更好地將其與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合。

關(guān)于薩克斯與單簧管概述

薩克斯與單簧管作為西方管樂的代表，兩者在發(fā)聲技術(shù)上有一定的相似性，其基本原理是：薩克斯的聲音來源于單簧管的模仿。在西方音樂的發(fā)展過程中，許多樂手都在不斷地學(xué)習(xí)著薩克斯和單簧管的演奏技術(shù)，并嘗試著去理解它們之間的相似性，從而提高自己的演奏能力。

許多演奏者都嘗試著用學(xué)習(xí)薩克斯風(fēng)的方式來縮短他們?cè)趩位晒軐W(xué)習(xí)上的時(shí)間。對(duì)這兩種樂器的演奏技巧進(jìn)行研究，能夠讓特定的學(xué)習(xí)者和演奏者更好地理解到在演奏過程中如何調(diào)整呼吸和發(fā)聲的標(biāo)準(zhǔn)，從而提高學(xué)習(xí)的效率。

在音色、節(jié)奏以及發(fā)聲原理等方面，西方音樂與中國音樂有很大的區(qū)別。而對(duì)西方樂器進(jìn)行進(jìn)一步的研究，則能夠?qū)ζ溲葑嗉挤ā⒁魳肺幕卣鞯冗M(jìn)行探索，為中西音樂文化的交融提供一定的理論依據(jù)。

薩克斯和單簧管的共同點(diǎn)

在演奏中，薩克斯和單簧管的共同點(diǎn)，就是指法，呼吸和天然顫音。但在彈奏過程中，兩種樂器又有不同之處。

首先從手指的動(dòng)作上來看，薩克斯和黑洞洞的，都是由手指的發(fā)力和按壓來完成的。在這個(gè)過程中，他的手指需要用力，才能讓自己的聲音不會(huì)有任何的顫抖。在彈奏的過程中，如果有了抖動(dòng)，就會(huì)影響彈奏的靈活性和發(fā)音的精確度。

同時(shí)彈奏的時(shí)候，不能有太多的動(dòng)作，否則動(dòng)作不平衡，或者動(dòng)作過度，都會(huì)影響到彈奏的流暢。薩克斯和單簧管都是靠著手部關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)來幫助發(fā)聲，所以在實(shí)際的演奏過程中，雙手必須要時(shí)刻保持緊密的合作，才能穩(wěn)扎穩(wěn)打地進(jìn)行控制，這就對(duì)演奏者的指法提出了更高的要求。

在薩克斯風(fēng)和單簧管吹奏過程中呼吸方式有一定的相似性，但又有所用不同。在平時(shí)，人是靠著身體上的需求才能保持平穩(wěn)呼吸的。然而，在彈奏的時(shí)候，卻必須要有目標(biāo)有計(jì)劃，合理的控制自己的呼吸的節(jié)奏，從而提高自己的整體水平。

一般來說，對(duì)于演奏人員來說，在長時(shí)間的訓(xùn)練中，可以采用兩種方法，一種是以胸腹部為主要發(fā)力部位，另一種是利用橫膈膜。這些方法都可以用于單簧管，薩克斯管的演奏，也可以用于混合呼吸。

舉例來說，把胸部和腹部混合呼吸有機(jī)地結(jié)合起來，就能得到高品質(zhì)的呼吸，達(dá)到彈奏時(shí)的效果。胸腹式呼吸方法屬于一種比較科學(xué)的方法，它受到了很多演奏者的推崇。這種呼吸方式所能吸收的空氣量比較豐富，能夠達(dá)到人們演奏的標(biāo)準(zhǔn)。

特別是在薩克斯和單簧管演奏中，可以通過加強(qiáng)對(duì)氣息強(qiáng)弱的控制，來改變發(fā)音的頻率和音量，從而達(dá)到對(duì)不同演奏曲目的需求，并營造出對(duì)應(yīng)的氛圍。不過，這種彈奏技術(shù)對(duì)演奏者本身的技術(shù)要求也比較高。

胸腹混合呼吸法使用時(shí)，需要使用者放松身體，以腰部為支撐點(diǎn)，由腹部向腰部展開，整個(gè)吸氣的過程需要使用者降低身體動(dòng)作的趨勢(shì)。如果在這個(gè)過程中有一次胸部收縮或者肩膀上提，就會(huì)影響到吸氣的品質(zhì)，并且會(huì)極大地提高全身的張力。

在呼吸的時(shí)候，要注重通過腹部的肌肉來擠壓氣流，以腹部為支撐點(diǎn)，控制氣流的大小和強(qiáng)弱，這樣才能確保演奏者的呼吸順暢，確保整體演奏流暢自然。運(yùn)用胸部和腹部呼吸法來吹奏薩克斯風(fēng)和豎笛。

這樣，他就可以更好的控制自己的力量了。舉例來說，吹黑笛低音時(shí)，需要更多的呼吸。彈奏時(shí)，胸腔壓力的穩(wěn)定是很重要的。在高音階的彈奏中，由于音階比較高，空氣流動(dòng)比較快，所以采用胸腹式換氣法，可以使音階變得明亮柔和。所以，這種吐納方式具有非常廣闊的應(yīng)用前景。

隔膜式呼吸法適用于需要高換氣速率的場合。這個(gè)呼吸方式，適合于不能做深吸氣的短促呼吸方式。如果有了深呼吸，則換氣將會(huì)影響到整個(gè)演奏的效果，還會(huì)有一定的阻礙作用，所以在某些節(jié)奏比較高的曲目中可以部分運(yùn)用。

自然抖音能夠?qū)φw演奏的氣氛進(jìn)行渲染，如果有些曲目的旋律情節(jié)比較緊張，需要通過演奏來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，那么就可以應(yīng)用相應(yīng)的自然顫音來推動(dòng)整體演奏的氣氛。單簧管和薩克斯風(fēng)的使用都是天然的震音。在流行音樂和古典音樂中，可以運(yùn)用天然顫音來提高作品的整體表現(xiàn)效果。

薩克斯和單簧管不同點(diǎn)

薩克斯和單簧管在演奏技巧上也有很大的區(qū)別，而且在指法動(dòng)作、氣息節(jié)奏、自然顫音、口腔控制、舌動(dòng)作等方面都有很大的區(qū)別。薩克斯風(fēng)琴鍵完全是封閉的，無論是低音區(qū)還是超高音區(qū)，都有很大的難度。

不過，單簧管的琴鍵上有一個(gè)洞，這就更難了。在彈奏的時(shí)候，都以手指關(guān)節(jié)作為發(fā)力點(diǎn)，關(guān)節(jié)主動(dòng)發(fā)力，手指被動(dòng)動(dòng)作，對(duì)手指的柔韌性要求很高。以單簧管的高音部為目標(biāo)，彈奏時(shí)，要有與之相反的手指動(dòng)作，要有緊密的合作。

薩克斯的高音區(qū)，需要更多的注意到左鍵，需要更多的雙手來完成。由于單簧管和薩克斯風(fēng)的管身結(jié)構(gòu)不一樣，所以它們的振動(dòng)模式也不一樣，從而造成了樂器內(nèi)部的沖擊程度也不一樣。

單簧管需要很強(qiáng)的空氣流動(dòng)，所以它的阻力也很大。薩克斯風(fēng)在演奏過程中所受到的空氣阻力并非一成不變，而是會(huì)隨著樂曲的不同而改變。所以，有些旋律比較高亢的歌曲，需要的氣流也比較大，而且也比較集中。不過，有些旋律比較低沉的歌曲，呼吸的控制就比較慢了。

薩克斯風(fēng)自然抖音的使用非常廣泛，常見于傳統(tǒng)樂器、搖滾音樂和爵士樂，薩克斯風(fēng)的自然抖音能夠更好地體現(xiàn)音樂的某些張力，烘托整體的氛圍，但其抖音的幅度也有差異，這直接依賴于演奏者對(duì)音樂的理解。

在真正的表演過程中，演奏者會(huì)使用震音來烘托情緒，而別的演奏家卻沒有這個(gè)必要。所以，在薩克斯的演奏中，天然的震音起著至關(guān)重要的作用，它的節(jié)奏具有相當(dāng)大的變化性和快速的變化性。

然而，在單簧管演奏中，自然抖音的使用范圍比較小，在某些音樂中，如果使用的時(shí)間和幅度不當(dāng)，甚至?xí)绊懙秸麄€(gè)曲目的演奏。所以，大部分演奏者在使用單簧管演奏古典樂曲的時(shí)候，都不會(huì)用到顫音。

但是在某些爵士音樂里面，他們卻是會(huì)用單簧管的顫音來營造氛圍，讓這種天然的顫音顯得更加的自然和流暢。這對(duì)演奏者的要求就比較高了，如果演奏者對(duì)自然顫音的理解能力比較強(qiáng)，那么就可以用單簧管來將整個(gè)曲目的張力表現(xiàn)出來，從而讓作品的藝術(shù)高度得到提升。

單簧管和薩克斯管由于其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的差異，在聲音功能上也有一些差異。所以，在不同的演奏家之間，嘴形也有很大的不同。在吹奏薩克斯風(fēng)的時(shí)候，要注意嘴巴是圓的，嘴唇不能有太多的抖動(dòng)，要將嘴巴和嘴巴的上下兩個(gè)部分結(jié)合起來，這樣才能讓吹奏的空氣能夠準(zhǔn)確地流入到管子里，從而發(fā)出正確的聲音。

在彈奏的時(shí)候要注意，不要讓嘴巴下面的壓力太大，以免因?yàn)殚g隙的改變而造成氣流的波動(dòng)。在演奏時(shí)，要用嘴巴的肌肉來控制口型和音色。而單簧管在吹奏的時(shí)候，需要對(duì)下嘴唇加大力度，這和薩克斯風(fēng)有很大的區(qū)別，會(huì)讓下嘴唇變得很緊。

吹笛子的人不會(huì)吹出圓潤的嘴唇，但他們會(huì)把嘴巴里的能量聚集到牙齒上，讓嘴巴里的肌肉充氣，讓嘴巴里的空氣變得充盈。這就需要演奏者對(duì)兩者樂器的特點(diǎn)和發(fā)音的差異有足夠的認(rèn)識(shí)，在演奏的時(shí)候，要運(yùn)用正確的口型，并能夠完成不同樂器演奏之間的轉(zhuǎn)換。

薩克斯風(fēng)與單簧管的笛頭、規(guī)格都不一樣，哨片在口腔內(nèi)所處的角度和位置也不一樣，這就要求演奏者在吹奏這一樂器的時(shí)候，要對(duì)舌的動(dòng)作進(jìn)行調(diào)節(jié)，以降低對(duì)發(fā)聲氣息所產(chǎn)生的不良影響。對(duì)舌頭的好控制，會(huì)直接影響到吐音和起音，在演奏時(shí)，如果運(yùn)用花舌技巧，就需要借助舌頭來表現(xiàn)出一定的爆發(fā)力。

氣與舌的協(xié)調(diào)配合，能使聲音的穩(wěn)定性、連貫性和音色效果更好。在吹奏薩克斯的時(shí)候，要注意到舌尖，舌尖后面的部分要經(jīng)常和哨片的頂部接觸。這就是天時(shí)地利人和的區(qū)別。

薩克斯風(fēng)的舌頭在什么地方，要看演奏的人是什么樣子。舌尖，舌部中前部和舌部中后部三個(gè)部分可以接觸到哨片。表演者要想獲得正確的發(fā)音，就必須要根據(jù)自己的具體情況，采取相應(yīng)的練習(xí)方法。在吹奏單簧管的時(shí)候，要注意舌尖和哨片的頂端的接觸。

結(jié)語

綜上所述，筆者認(rèn)為薩克斯和單簧管在演奏技巧上既有相似之處，也有差異之處。雖然兩者在指法技巧、呼吸方法和自然顫音上都有一些相似之處，但是，在演奏的過程中，要有針對(duì)性地控制薩克斯和單簧管的指法動(dòng)作和自然顫音，并且要采用合理的呼吸方法，并且要按照不同樂器的結(jié)構(gòu)來控制自己的嘴巴和舌頭的動(dòng)作。

在此基礎(chǔ)上，可以使樂隊(duì)在演奏過程中，更好地適應(yīng)各種樂器的彈奏技術(shù)，并針對(duì)不同的樂曲，采用適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法，提高樂隊(duì)的整體彈奏效果。