打夯歌鋼琴簡譜，打夯歌鋼琴簡譜數(shù)字

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于打夯歌鋼琴簡譜的問題，于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹打夯歌鋼琴簡譜的解答，讓我們一起看看吧。

什么是強(qiáng)譜機(jī)？

強(qiáng)夯機(jī)是在建筑工程中由于需要對(duì)松土壓實(shí)處理的機(jī)器，往往使用強(qiáng)夯機(jī)處理，強(qiáng)夯機(jī)種類有很多，有蛙式，有震動(dòng)式，有躍步式，有打夯式，還有吊重錘擊式，根據(jù)工程需要，所以運(yùn)用不同類型的強(qiáng)夯機(jī)。

詩詞里的“平、仄”與鼓樂里的“咚、鏘”鼓點(diǎn)有相似之處嗎？你怎么看？

關(guān)于題主所問，在這里談兩點(diǎn)看法。

1.從"節(jié)奏"看，有相似之處。節(jié)奏，是人們?cè)谏a(chǎn)勞動(dòng)中產(chǎn)生的。原始先民在勞動(dòng)中，協(xié)調(diào)勞動(dòng)動(dòng)作的快慢，動(dòng)作一致，勞動(dòng)效果就高，久而久之，產(chǎn)生了節(jié)奏。如勞動(dòng)中的打夯，打夯者齊聲喊著"哎嚎"，這樣來協(xié)調(diào)動(dòng)作一致的發(fā)喊，后來就產(chǎn)生了"節(jié)奏"。從這點(diǎn)上講，鼓樂中的"咚鏘"，就是一種節(jié)奏顯示;而詩歌中的平仄，也在協(xié)調(diào)詩句中，字節(jié)抑揚(yáng)變化，形成節(jié)奏感，"平平一仄仄一平""仄仄一平平一仄""仄仄一平平一仄仄平"等節(jié)奏變化。

它們是有相似之處的。

2.在生活中，兩者在節(jié)奏顯示上，是有區(qū)別的。(1)一方面，詩歌中的平仄，除有節(jié)奏感外，側(cè)重于表示音節(jié)聲調(diào)的舒緩，高低，抑揚(yáng)等音律的變化，而鑼鼓的"咚鏘"，就缺少這些功能變化。(2)另一方面，在生活中，兩者又是相互補(bǔ)充協(xié)調(diào)，相互聯(lián)系的。如某首詞、詩，編譜上曲譜，中有鑼鼓等打擊樂器，亦有笙簫笛或瑟琴琵琶之類樂器，有演唱者演唱，有樂隊(duì)伴奏，這就成一支大型交響樂演唱團(tuán)隊(duì)，共同在一致的節(jié)奏中演出，才會(huì)得到美妙絕倫的韶樂效果!如《黃河大合唱》、大型史詩《東方紅》，既為如此!

平，仄是詩詞里的節(jié)奏。咚，鏘則是鼓點(diǎn)里的節(jié)奏。異曲同工，而好的詩詞主要是意境美。而好的鼓曲則是節(jié)奏好。現(xiàn)在詩詞中的平，仄講究得太厲害了。孰不知詩經(jīng)里的詩就沒那么講究。

謝謝悟空小秘書邀請(qǐng)。

能提出這樣問題的友友，想必對(duì)樂理有較強(qiáng)的感性認(rèn)識(shí)。

我們知道，樂曲、舞蹈有一共同點(diǎn)，就是特別講究“節(jié)奏”。鼓樂屬打擊樂，如果一通亂打，那就是一狂暴噪音；如果按照一定節(jié)奏，敲打出各種花色，那就是藝術(shù)了。打擊樂可以與樂曲同奏，也可以單獨(dú)演奏，或激昂、或悲壯，還可以若行云流水，讓人如醉如癡。

所謂節(jié)奏，就是由一節(jié)節(jié)節(jié)拍組成的，我們簡稱“拍子”。樂曲的基本拍子也就兩種：兩拍節(jié)和三拍節(jié)，即強(qiáng)弱、強(qiáng)弱弱，說形象點(diǎn)就是嘭嚓、嘭嚓嚓，其他拍節(jié)也都是這兩種拍節(jié)衍生而來。舞蹈離不開樂曲，所以其拍節(jié)也會(huì)隨樂曲變化而變化。

打擊樂是純節(jié)奏藝術(shù)，所以其節(jié)奏的節(jié)拍就會(huì)和樂曲舞蹈有些不同，樂曲節(jié)拍一般是由強(qiáng)漸弱；打擊樂有由強(qiáng)漸弱，但更多的是由弱漸強(qiáng)，鼓點(diǎn)更重的部分是落在最后面，如：咚咚咚咚鏘、咚咚咚咚鏘，咚咚咚鏘鏘、咚咚咚咚鏘。基于這個(gè)道理，打擊樂最重要的是要保證后面那一鏘不能亂，前面大可以任意發(fā)揮，玩出花樣，玩出花色，才有更大的表現(xiàn)力。

格律詩的創(chuàng)造者想必也是受打擊樂啟發(fā)，采取兩平兩仄，即平平仄仄、仄仄平平交替前行的方法，俗稱“馬蹄韻”，達(dá)到句子節(jié)奏和諧的目的。“平”就是平，“仄”就是不平。古人根據(jù)漢字“平上去入”四聲的特點(diǎn)，將平聲歸入平，將上去入聲歸入仄；將“平”表示平和、清亮，將“仄”表示激越、高亢，這樣就能將漢字抑揚(yáng)頓挫產(chǎn)生更和諧的美感。

同理，根據(jù)鼓點(diǎn)節(jié)奏前面可以玩花色，后面保證節(jié)點(diǎn)不亂的原理，古人經(jīng)過長期實(shí)踐，總結(jié)出了“一三五不論，二四六分明”原則，讓格律詩詞創(chuàng)作有了更大自由度。以七言詩為例，最后一字為韻腳，格律規(guī)定怎么樣，絕對(duì)不允許變動(dòng)，二四六是節(jié)點(diǎn)，也不允許變動(dòng)：

原句：平平仄仄平平仄，最后一字屬韻腳，不允許變動(dòng)。

寬容句：中平中仄中平仄，“中”代表可平可仄。

雖然有了寬容句，但古人發(fā)現(xiàn)，“一三五不論”還是要限制使用，在當(dāng)平處過多使用仄聲字會(huì)使句子澀滯，因而有了“孤平”限制；句尾連續(xù)三平聲字，會(huì)使句子松散無力，因而有了“三平調(diào)”概念。所以，要正確使用“一三五不論”還得避免“孤平”和“三平調(diào)”。

不好意思，這個(gè)我還真不懂 ! 我寫詩自己從不稱其為詩，通常叫"溜一曲"。因?yàn)椴欢矝]學(xué)過詩，故而為之，也省的那些人們挑刺兒。(當(dāng)然有不收學(xué)費(fèi)的老師教學(xué)，我很喜歡學(xué)習(xí)。)

該如何評(píng)價(jià)徐志摩的詩歌創(chuàng)作？

不喜歡 哪怕他最厲害的再別康橋

他的寫法是把景物假想成自己初戀的情人

然后各種膩歪的情話

讀第一篇覺得還行

讀多了都是這個(gè)樣

加上這人始亂終棄，用情不專

金庸小說里的表哥都人品浪

名氣大而實(shí)力不符

良有以也。

徐志摩終其一生并沒有真正地為詩歌本身迷醉過，狂亂過，所以他沒有他的詩歌道路。他內(nèi)心的詩意最終在和陸小曼的庸俗墮落的斗爭中被消解。徐志摩和聞一多一起，提倡了詩歌“格律美”、“建筑美”、“繪畫美”的三美主張，并成為實(shí)踐三美最成功的代表。徐志摩絕對(duì)是天才的散文家。

徐志摩是一個(gè)任性的孩子。徐志摩的一生是傳奇的一生，他永遠(yuǎn)不甘寂寞、永遠(yuǎn)追尋新鮮熱點(diǎn)和新奇活法。在他詩性的骨子里，在他人生的詞典里，無聊、平庸與缺乏生命活力的凡夫俗子式的生活是永遠(yuǎn)地被剔出的，他就是一團(tuán)鮮紅跳蹦的火焰。也許我們會(huì)覺得他的人生的確是風(fēng)景絢爛、奇彩無比且耐人尋味，但是他的人，他自己本身卻近乎一種絕對(duì)的單純。志摩用歐洲的浪漫主義傳統(tǒng)改造中國的古典主義傳統(tǒng)，這使他的詩歌中呈現(xiàn)出了兩方面的傳統(tǒng)性。

徐志摩詩歌的傳統(tǒng)性的最大表征是他的抒情中心主義，而且抒發(fā)的是浪漫情懷，而現(xiàn)代詩歌要求的是深刻的思想和復(fù)雜的技巧。他號(hào)稱“詩哲”，但他基本上沒有哲學(xué)家的思維，詩歌中的思想也是很弱的，簡單，單純，淺顯。明喻多于暗喻，直白多于暗示，感情多于理智；正是這些浪漫抒情范疇內(nèi)的因素，使徐志摩的詩歌滿足了老百姓對(duì)詩人形象慣有的審美期待。

不過，從現(xiàn)代詩歌歷史上說徐志摩是現(xiàn)代新詩史上最引人注目的詩人之一、是新月詩派的代表人物。他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚(yáng)理想；表達(dá)對(duì)愛情、自由、美的追求；擅長細(xì)膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。它的美是涓涓細(xì)流，不是長江大河的奔流。他的詩歌，沒有能成為時(shí)代的傳音，沒有成為民族集體的抒情，他的詩歌沒有指向終極的意義。

到此，以上就是小編對(duì)于打夯歌鋼琴簡譜的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于打夯歌鋼琴簡譜的3點(diǎn)解答對(duì)大家有用。