靜夜思鋼琴簡譜，靜夜思鋼琴譜簡譜

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古詩講究平仄和押韻，押韻一般都能做到，但是所有的詩都能做到平仄有序嗎？

這種思考是誤導，詩歌中格式和內容（或者意境）之爭就好像武俠小說的劍宗和氣宗，這首先是沒有對和錯的，因為好的形式也可以有好的內容，好的內容也可以是好的形式。

但是有一點問題比較大的是，因為語言環境發生的變化，世人對平仄標準和具體要求的理解已經失去了基礎，再堅持這樣的要求的行為就過于形式化了。

為什么不去研究《詩經》流傳中的大同與小我?為什么不去研究楚辭的意象呢?

蓋因世人好之、承之、失之而昧于其中，憂矣!

在古代最初的詩詞不論哪種形式都是用來配曲而歌的。相當于今天的歌詞。所以說韻腳是必須的，因為達到流暢的效果。平仄格律則是為起伏轉合的動聽，讓欣賞者朗朗上口在精神上達到共鳴！

如果是古體詩，平仄格律不會那么嚴格，只要韻腳可以，不將就太多。如果是近體詩，那就必須遵從嚴格的平仄格律了。隋朝開始逐步完善到達唐代就形成嚴格的詩詞格律。并成了唐朝的標識就是“唐詩”。而宋代逐漸落寞這種格體形成自己的代表“宋詞”的形式開始風行。

既然是傳承，那就當遵從古人遺風格律格式，有的地方可以寬松比如韻腳字音的變化。因為字音是每個朝代的官方語言，他把官都所在地方的語言定位官方字音。所以以平水韻為代表。而今天我們學習的是以新華字典為準標的漢語拼音為字音，所以以中華新韻為代表！還有宋詞的詞林正韻為代表！

但不管怎樣既然喜歡和傳承，就必須遵從尊重，不能模棱兩可，馬馬虎虎。這樣的傳承下去后人們就越傳越亂套了！

押韻不管平仄的是古風詩，押韻限制平仄等規矩的是近體詩，就是格律詩，二者無高低優劣之分，僅僅只是因為后者曾經是科舉試題里的必修。便于衡量文字能力而已，并不是意境詩意高級一等，不必糾結于此，稍微深入了解下詩，就不會提此類問題了。

不一定……

如果是格律詩，不僅僅是尊循押韻、平仄的特點，還要講究對仗！

除過格律詩，其它的詩體就沒有如格律詩嚴格的要求！

如古代的打油詩、現代的自由體詩等……

尤其是現代的抒情詩，更是沒有了押韻的束縛，更不要說是講究平仄的特點！

古詩、絕句、樂府、律詩有何區別聯系？

在中國古代文學燦若星辰的文體，詩歌可以說是其中最矚目的，也是我國最早最先發展起來的文學文體。最初是在我們先人狩獵收獲后的篝火歌舞，發展到先秦文學中，就有了《詩經》和《楚辭》的璀璨明星，前者是民間詩歌的杰出代表，是現實主義詩歌的源頭；后者是文人詩歌的開端與發軔，是浪漫主義詩歌的源頭。到了漢代和南北朝時期，樂府詩歌，無言詩等古詩逐步完善，七言詩也在三國時期發展起來。到了唐朝，律詩開始發展，并逐步完備。唐以后的詩歌發展，也不出這些類別。那么這四者之間有什么區別和聯系，把它們的特點說清楚就可以明白了。

一、古詩。古詩其實是一個比較籠統的說法，我們現代所說的古詩可以包括中國古代史中的所有詩歌；古人說的古詩，一般也可以說是當朝之前的所有詩歌。這里所說的古詩，應該用古體詩的說法更確切。古體詩，相對來說，沒有什么格律要求，在唐之前，有三言、四言、五言、七言和雜言等，句子可長可短。唐朝開始，一般以五七言為主，其他的也有，不過比較少。但由于漢字富裕音樂性，整體性，所以幾乎所有的古詩也是押韻的，可以一韻到底，也可以中途換韻腳。例如李白《古詩五十九首》，其中的每一首詩都是一韻到底；而杜甫的《兵車行》就換了幾次韻腳了。寫作相對自由。

二、樂府。樂府是古代王朝的一個音樂機關，負責收集民間音樂，民歌，編排樂曲，創作歌曲等。所以，樂府詩歌，一般都有民歌的特征，表現為句子靈活多變，用韻自由，篇幅長短不一；由于是用來唱的，所以和后代的“宋詞”有點相似，許多都有固定的曲調和題目，可以根據曲調和題目，來創作出不同內容的詩歌；另一方面，敘事的內容比較多。例如《陌上桑》等等。到了唐朝及以后，許多的詩人也寫樂府詩，白居易和元稹就發起了“新樂府運動”，但這是后的樂府一般都只是沿用舊題，內容則是千差萬別了，李白的《蜀道難》就是這樣的。

三、律詩。所謂的律，就是指格律。律詩主要分為幾種：無言律詩、七言律詩和排律。無言律詩的七言律詩為四聯，八句；排律的篇幅較長，沒有固定。律詩和古詩、樂府的內容和題材的寫作方面，沒有什么區別，天地萬物，人生百態都可以入詩；主要不同在于有嚴格的格律要求。首先講究平仄，絕大多數用平聲的韻腳，要求一韻到底。其次講究對仗，第二、三聯必須要對仗，一、四聯可以不用對仗。再次講究“粘”，就是說第三句的第二個字與第二句的第二個字，要求平仄相同。這里用具體的詩歌來分析吧。

例如杜甫的《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

到此，以上就是小編對于靜夜思鋼琴簡譜的問題就介紹到這了，希望介紹關于靜夜思鋼琴簡譜的2點解答對大家有用。