凱撒堡鋼琴簡(jiǎn)譜(樂(lè)評(píng)｜今夜，《哥德堡變奏曲》是郎朗的)

郎朗去年新錄制的巴赫的鴻篇巨著《哥德堡變奏曲》得到了廣泛的關(guān)注，這一曲目也已經(jīng)成為郎朗的保留曲目開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)。12月9日郎朗在上海東方藝術(shù)中心的音樂(lè)會(huì)，開(kāi)始售票兩分鐘便被一搶而光，這足以顯示出郎朗巨大的影響力和商業(yè)價(jià)值，當(dāng)然，還有觀眾在疫情尚未散去之時(shí)對(duì)古典音樂(lè)演出的渴望。

好久不見(jiàn)郎朗的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。在此期間，也不時(shí)會(huì)有朋友和我說(shuō)，經(jīng)過(guò)了手指病痛之后的郎朗有了不小的變化，在音樂(lè)理解上成熟了很多；又加之此次演出的曲目，無(wú)論是在演奏技巧還是在詮釋音樂(lè)方面可謂是擺在任何鋼琴家面前的一座“高山”，通過(guò)炫技而獲得其明星地位的郎朗開(kāi)辟了這一曲目，這一演出自然也引起了我的興趣。

開(kāi)場(chǎng)并不是《哥德堡變奏曲》，這讓坐在我前排的帶著樂(lè)譜來(lái)學(xué)習(xí)的小朋友疑惑了半天。原來(lái)是好心的郎朗為了等待遲到的觀眾，先演奏了一首舒曼的《花紋》。然而，這首作品的演奏讓我聽(tīng)到的還是之前的郎朗——那個(gè)只關(guān)注如何用音樂(lè)表現(xiàn)自己的郎朗。

世界上有一類作曲家，任何其他作曲家的音樂(lè)語(yǔ)匯只要經(jīng)過(guò)ta的借用，便會(huì)立即打上ta個(gè)人風(fēng)格的印記，比如即將迎來(lái)250歲生日的貝多芬；世界上也有一類演奏家，任何一位作曲家的作品，無(wú)論創(chuàng)作于什么時(shí)代、具有什么風(fēng)格，只要一經(jīng)ta的演奏，便會(huì)抹平幾乎全部作曲家的個(gè)性化風(fēng)格，而具有了這類演奏家的風(fēng)格，比如郎朗。

毫無(wú)疑問(wèn)，郎朗具有了超越絕大部分職業(yè)鋼琴家的職業(yè)素養(yǎng)，舞臺(tái)的呈現(xiàn)可以精準(zhǔn)到完全再現(xiàn)臺(tái)下練習(xí)時(shí)的一切音樂(lè)上的設(shè)計(jì)，可以將現(xiàn)代鋼琴可能出現(xiàn)的各種音色運(yùn)用到極致。面對(duì)《哥德堡變奏曲》這一巨作，郎朗也可以說(shuō)駕輕就熟，可以通過(guò)他那精準(zhǔn)的控制力帶來(lái)令人意想不到的音樂(lè)的色彩。這種對(duì)于音樂(lè)聲音的想象力也的確令人贊嘆；在這方面，他完全可以與其前輩大師霍洛維茨比肩。正如他在自己的唱片介紹中所寫(xiě)的“主要主題出現(xiàn)很多次，必須要用不同的形、色和特點(diǎn)來(lái)演奏”。一方面，郎朗的演奏夸大了這種對(duì)于“形、色”的處理；另一方面，他也因這一理念的束縛而止步于此。

夸大“形、色”的處理使其演奏中的表現(xiàn)力過(guò)于豐富，音樂(lè)原本自然的流動(dòng)被這些夸張的詮釋手法所破壞。這在其暖場(chǎng)演奏的《花紋》中便已充分體現(xiàn)——第一個(gè)插部主題如此緩慢，第二個(gè)插部主題則被染上了爵士風(fēng)格。《哥德堡變奏曲》的主題也未幸免，特別是低聲部的線條，原本可以被塑造的非常清晰，但卻為了追求音色的變化，而在第6小節(jié)突然“暗淡”，打斷了應(yīng)有的進(jìn)行感。甚至對(duì)于帶有反復(fù)的演奏，一般所采用的第一遍較為“規(guī)矩”，第二遍進(jìn)行裝飾的規(guī)則也被其打破，主題的呈示便已經(jīng)被植入了很多裝飾。保持應(yīng)有的輪廓和線條以及音樂(lè)自然的流動(dòng)只會(huì)增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，否則，巴赫為什么會(huì)用記號(hào)標(biāo)記出裝飾音，而用音符標(biāo)記出主要的主題呢？

再者，音樂(lè)的演奏是否只有用不同的“形、色和特點(diǎn)來(lái)演奏”？音樂(lè)演奏的本質(zhì)是什么？演奏家在呈現(xiàn)了作品聲音的同時(shí)，還應(yīng)該邀請(qǐng)聽(tīng)眾們聽(tīng)到什么樣的“弦外之音”？郎朗對(duì)其最為擅長(zhǎng)的浪漫主義曲目處理時(shí)有很多節(jié)奏、速度、音色和結(jié)構(gòu)上的自由，這可能也部分適合于《哥德堡變奏曲》，但郎朗似乎更應(yīng)該考慮的是對(duì)一部作品所應(yīng)具有的品味以及如何把握自由的邊界。

如果音樂(lè)的詮釋以追求“形、色”為目的，那演奏貝多芬的《c小調(diào)變奏曲》、門(mén)德?tīng)査傻摹肚f嚴(yán)變奏曲》與演奏《哥德堡變奏曲》又有何區(qū)別？非得《哥德堡》嗎？

攝影：葉辰亮

作者：鄒彥（上海音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

編輯：姜方