童年簡易演奏版鋼琴譜，童年簡易演奏版鋼琴譜帶指法

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日本的漫畫界有多殘酷？

日本的漫畫界有多殘酷。

日本著名的漫畫大師有鳥山明，井上雄彥，富堅義博這種。都是靠著好作品當道的。而事實上是，畫漫畫是一個很容易患病的職業。有一些常見到永久的脊椎病，都是漫畫師。包括握筆的手，都會出現關節炎，一到冬天，是很難忍受的。但追求好質量的日本漫畫，還是不乏一些日本漫畫熱愛者，去畫稿去投稿。

時至今日，日本漫畫也還保持著世界上最好的漫畫的引領前鋒的地位。大家喜歡日本漫畫，也覺得它好賺錢。單單是一年多稅費就能能吃好幾年，甚至是一輩子也花不光。殊不知道這背后，是創作者的無數艱辛，所拿得的成果。在漫畫初期的創作上，還是很窮的，怎么說呢？一些年輕人為了追求夢想，一邊打工一邊畫。而通常畫畫會耗掉很多的精力，要構思，開始沒錢的時候還要自己買用具。投出的搞也會經常被拒。是很難讓人堅持下去的。最重要事實還是：捱到最后也沒能有收獲。

同時，日漫里，兩極分化也是很嚴重的一項。就是紅的作品普遍很紅，普遍被捧。還會因此打壓一些新生的成長。即使是人氣很高的人氣王。也時時刻刻面臨作品不受觀眾歡迎，被要求完結的急劇變化。

總之，日漫就像創業。首先，你要堅持下去，你還要知道，你有沒有天賦，能不能超越井上雄彥哪些大咖。最終殘酷的現實會告訴你，很多人是不能在漫畫的道路上，一走到底的。像《爆漫王》里面的主人公，我想就是集英社一個縮小范圍的最好的例子了。

前段時間日本有一檔節目探訪了《海賊王》作者尾田榮一郎的豪宅，不少人都驚嘆漫畫家的收入

但是實際上，尾田只是漫畫家中極少數的代表，日本漫畫界可沒有表面看上去那么簡單，對于大部分漫畫家來說，這并不是一份收入特別豐厚的工作，不僅不友好，甚至還很殘酷

漫畫家山崎浩就曾經說過漫畫家的收入并沒有想象中的那么高，有時候甚至還比不上一般的打工族

他以海賊王為例子

海賊王作為大熱番，作者的版稅收入分成肯定是按照最高的10%計算，而銷量保守估計100萬冊是絕對沒有問題的，這樣計算下來，一冊漫畫收入至少為5000萬日元，再加上日常連載的收入和周邊的版權，尾田每年的收入卻是很高

但是，漫畫界又有多少人能和尾田相提并論，山崎浩又以自己的漫畫為例子

一冊的收入大概為40萬日元，相當于兩萬多人民幣，而這一冊幾乎花費了作者一年的心血，雖然期間還有漫畫稿費，但是總得算起來也并不算多，要知道日本年收入200萬日元都算是貧困了

至于說第二卷就更悲劇了，版稅收入被壓縮到了5%

上世紀五十年代到八十年代，由日本動漫之神手冢治蟲創建的常盤莊公寓是所有漫畫家心中的“漫畫圣地”。

這里聚集了大批或知名或不知名的漫畫家，如同北京的宋莊一樣，無數以成為職業漫畫家為夢想的年輕人慕名而來，后來這里就成了第一次新漫畫黨和第二次新漫畫黨的活動地點，我們所熟悉的《鐵臂阿童木》《哆啦A夢》以及《假面騎士》等經典漫畫作品都是在這里誕生。

那時也正是日本漫畫的黃金年代，大量年輕的漫畫家抱守著夢想廢寢忘食的創作。那個年代沒有網絡，沒有電腦，也沒有智能手機，人們只能通過閱讀報紙，漫畫和雜志來豐富自己的業余生活，那時也是出版社最忙碌的年代，大批的漫畫家因此走上了發家致富之路。

鳥叔從80年開始創作《阿拉蕾》，到82年，他光繳納的所得稅就達到了5億3千多萬日元，更別提在這以后火遍全球的《龍珠》了，此后的老賊富堅義博，在連載《幽游白書》期間，每年納稅的金額也超過了3億日元，據此來推斷，在上世紀的時候，這些頂級的漫畫家就能達到十幾億日元的年收入，那時候動漫周邊還沒怎么興起，由漫畫改編而成的動漫數量也不多，光憑單行本和版權費就能達到如此高的收入水平，這已經超出了普通人對于財富的理解。

然而在這些誘人的收入和光鮮的生活背后，隱藏著這些漫畫家們無法言說的艱辛。

諸如宮崎駿，鳥山明，富堅義博，青山剛昌，井上雄彥等大師，在漫畫家生涯的伊始并沒有得到相應的關注和報酬，在歷經了數年數十年的艱苦創作后才有了如今的名氣。

大多數人都是先通過當其他漫畫家的助手得到關注后才逐漸出頭，井上雄彥早期曾經在北條司的工作室當助手打工糊口，在空閑的時間才才能創作自己的作品，彼時的井上雄彥已經憑借《灌籃高手》簽約《少年Jump》，但他依然不能養活自己，只能一邊打工一邊畫灌籃。

后來情況好一點了，但他自己還是請不起助手，只能一個人非常苦逼的每天熬夜排版改畫，直到灌籃開始引起關注，他才有錢請助手來減輕自己的工作量，鐵桿的灌籃粉應該能看出，在七八話左右后，灌籃的漫畫質量開始明顯提高。

然而井上雄彥已經是非常非常幸運的了，他當初正是因為進入北條司的工作室當助手，后來才會被北條司舉薦給Jump，他也因此開始得到Jump的注意，其實早在進入北條司工作室之前，井上雄彥的作品就已經入選Jump，只是單憑這點，井上雄彥在沒有業內前輩的舉薦下，是很難在Jump站住腳的。

而在當時，單憑畫工和劇情設計就能到達專業漫畫家水平的人并不在少數，只是他們沒有引起任何主流雜志或編輯的關注，大多只是曇花一現，最終在沒有收入的的情況下不得已讓作品早早的夭折。

非著名日本漫畫家水色睡眠曾經在采訪中坦言，自己當初在連載漫畫的時候，一天工作18個小時，一周只吃六塊面包片，實在餓的不行的時候就大量喝水，要不是后來的作品《CRIMINALE!》稍微有了一點稿費，他懷疑自己可能會累死在出租房內。

現如今，早已經沒有了常盤莊一樣的漫畫圣地，絕大多數的的職業漫畫家都聚集在東京，然而如今的漫畫界的現狀比以前還要差，在網絡的沖擊和日本老齡化的影響下，漫畫單行本和雜志的發行量已經大不如前，出版社日漸式微，而與之對應的報稅和稿費也在逐漸縮減，大部分的職業漫畫家和職業助手的年收入都在100萬日元左右（折合成人民幣大約六萬元），聽起來好像也不是很慘，但大家不要忘記，這是在東京的年收入水平，東京的房租最便宜也要3萬日元/月起步，正常的一居室（20平左右）在房租最便宜的板橋區也要6萬日元/月，這還不算東京的超高物價水平。（以上房租數據來源于HIMAWARI株式會社和OAKHOUSE的官網）

與之相對應的是，日本普通職工的年薪在400萬日元左右，日本大學的應屆畢業也能達到年薪200萬日元的水平。這讓一個二十出頭甚至是有了家庭（甚至還要贍養老人）的職業漫畫家們如何生活下去？

在這種情況下還要維持一周最少六天，一天最少12個小時的高強度工作時間，所以日本每年猝死率最高的職業從來都不是工薪族，而是職業漫畫家。

他們背負行囊不遠萬里來到東京，只為了實現自己最初的漫畫家夢想，到后來卻發現自己連最基本的生活都維持不下去，但他們已經回不了頭了，只剩些許情懷拿來發揮余熱，然后再繼續麻木的投入到機械的工作中去。

到此，以上就是小編對于童年簡易演奏版鋼琴譜的問題就介紹到這了，希望介紹關于童年簡易演奏版鋼琴譜的1點解答對大家有用。