紅頭繩鋼琴曲簡譜，紅頭繩鋼琴譜完整版

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于紅頭繩鋼琴曲簡譜的問題，于是小編就整理了3個相關(guān)介紹紅頭繩鋼琴曲簡譜的解答，讓我們一起看看吧。

白雪可以反過來叫雪白，牛奶反過來叫奶牛，還有哪些詞可以反過來呢？

你好，幫你找了一些，

上海—海上 唱歌—歌唱 藍(lán)天—天藍(lán)? 演講—講演

牙刷—刷牙 明天—天明 火紅—紅火 上山—山上

人名—名人 工人—人工 法語—語法 愛心—心愛

對面—面對 人家—家人 公主—主公 兒女—女兒

語言—言語 星球—球星 數(shù)字—字?jǐn)?shù) 分部—部分

奶牛—牛奶 科學(xué)—學(xué)科 國王—王國 槍手—手槍

明天—天明 喜歡—歡喜 泥水—水泥 中心—心中

來回—回來 四周—周四 頭上—上頭 畫圖—圖畫

書包—包書 花菜—菜花 井水—水井 弟兄—兄弟

芭蕾舞劇《白毛女》的伴唱歌曲，膾炙人口，首首精品，猜問都有哪些歌曲？

謝謝邀請。

芭蕾舞劇《白毛女》是上海舞蹈學(xué)校根據(jù)同名歌劇（1945年延安魯迅文學(xué)藝術(shù)院集體創(chuàng)作；編劇執(zhí)筆者賀敬之、丁毅，作詞：賀敬之、丁毅，作曲：馬可、張魯、瞿維等）集體創(chuàng)作改編的。由著名的藝術(shù)大師黃佐臨先生擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，著名編導(dǎo)胡蓉蓉、林泱泱、傅艾棣、程代輝等擔(dān)任編導(dǎo)，嚴(yán)金萱等作曲。舞劇的整場音樂主體雖皆源于歌劇，但又根據(jù)主題、故事情節(jié)發(fā)展需要而有所增、減、改編等變化。如《北風(fēng)吹》、《扎紅頭繩》等源自原曲，改編的則有《控訴》、《我要活》等，另外更增加了許多場景、段落的音樂創(chuàng)作，如《心心向著共產(chǎn)黨》等曲。它的音樂既融合了歌劇《白毛女》的旋律，又符合了舞蹈音樂的節(jié)奏；既具芭蕾舞西洋化的特色，同時又兼顧了劇情民族化的特點。

該劇于1965年首演，一炮打響，好評如潮。1970年由上海電影制片廠拍成了舞臺藝術(shù)片。1972年，影片在全國公映，轟動全國。一時間，劇中的選曲唱遍大江南北，長城內(nèi)外。

（以下圖1一3這是我在上世紀(jì)70年代初根據(jù)坊間傳抄自己制作的〈白毛女〉伴唱歌曲集手抄本，全部抄齊了22首歌。）

男聲獨唱由劉文炳擔(dān)任，著名女高音歌唱家朱逢博任女聲獨唱。朱逢博那真摯動人、情感強(qiáng)烈，獨樹一幟的歌聲，極富表現(xiàn)力和感染力，成功烘托了女主人公的形象。她演唱的精彩唱段，已成為海內(nèi)外人家喻戶曉的歌曲、無法復(fù)制的永恒的經(jīng)典。

舞劇《白毛女》共有20多首伴唱歌曲，以獨唱、合唱、重唱等多種形式出現(xiàn)。感人的歌聲渲染了舞劇氣氛，推進(jìn)了舞劇劇情的發(fā)展，揭示了人物的內(nèi)在精神世界等作用。伴唱成了舞劇《白毛女》的一大特色。

芭蕾舞劇《白毛女》伴唱歌曲名錄：

1《看人間》

2《北風(fēng)吹》

3《漫天風(fēng)雪》

什么是二胡的開放指法？什么是抹音？

過去在傳統(tǒng)二胡演奏技術(shù)領(lǐng)域部份拉法都沒有發(fā)展到開放指法。〈即打破手調(diào)與民族調(diào)式相結(jié)合的手法，>開放指法就是沒有確定的手調(diào)觀念處理旋律的特色！劉天華先就是打破了傳統(tǒng)手法的格式化（即用什么弦演奏〉二胡名曲〈陽光〉最早由劉天華先生移植又改成小提琴曲。這首曲轉(zhuǎn)了11次調(diào)！用的手法就是開放手法！試試？練練？

應(yīng)＂地主139013636＂邀答！

什么是二胡的開放指法？什么是抹音？

＂開放指法＂是老的術(shù)語，二胡學(xué)習(xí)基礎(chǔ)入門課中很少提到的老術(shù)語，都稱同指異音，這是左手四個手指的指法之一，因為越是入門學(xué)習(xí)，知識越多，既學(xué)現(xiàn)在的、還要知道過去的。

學(xué)習(xí)指法不是簡單的按弦，對于四個手指的如何觸弦，著力點，腕，掌，指的肌腱運(yùn)動功能象練操都有相關(guān)的指法訓(xùn)練，比如訓(xùn)練掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動，就要有敲擊運(yùn)動訓(xùn)練，關(guān)節(jié)的靈活運(yùn)動就要靠肌腱的伸展收縮的靈活性，這左手按弦也分功能型和表情型。

表情型的手指要近似站立弦上，這樣對壓弦和揉弦才有力度變化，但它宜用在深情演繹上，這種指法就影響了手指的快速靈活運(yùn)動。但功能型的手指型就是半握拳型，手指稍平些，這就有利于快弓快指的快板節(jié)奏，你看就這一點區(qū)別就能糾正你為何拉不快的問題，為何揉弦的手指不會運(yùn)動，其關(guān)鍵就在于你的指型不對。

你注意看各個演奏家的手型都不同，

閔惠芬老師的手型都是很柔軟半握的，??
很少有張開不回縮的，宋飛老師手型也接近閔老師

，于紅梅、朱昌耀，鄧建棟老師的手指形就顯得有力度，特別鄧建棟老師的掌指關(guān)節(jié)，??下圖的手指就張開顯示力度、她的
抬指，擊弦顯得有力度，這種力度的變化就看你用在什么曲中，應(yīng)有力的就要擊弦和弓毛觸弦力的配合，這才符合音樂情感的發(fā)揮。

1??所謂開放指法，說白了就是象大跨步一樣，這一步跨過了自已的邊界，這種方法在京胡的上把外弦三指音較多，還有高音板胡，這些指距音位小的，又要帶出滑音效果的，如用四指按音就不如三指，所以三指直伸按本來是四指的音，這種就可稱開放指法。

比如在《良宵》的外弦高音3和5，??就用三指伸展到5后再滑回到3，我們平時只是講三指直伸。

還有《二泉映月》的高潮段5和3就是三指，這也可稱開放指法??用15弦

這些滑指平時都用到，只是現(xiàn)在人不叫開放指，懂了就行。你既有興趣，這里發(fā)張評戲風(fēng)格的高音板胡開放指法練習(xí)曲供你一練??你看看可悟出與二胡G調(diào)不同的指法。

到此，以上就是小編對于紅頭繩鋼琴曲簡譜的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于紅頭繩鋼琴曲簡譜的3點解答對大家有用。